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写小说的灵感大全

写小说的灵感大全(共7篇)如何写小说(基本)在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。我认为文章离不开人性,据,下面是新魁文章网zhangxingkui.cn小编为大家整理的写小说的灵感大全,欢迎阅读!

写小说的灵感大全

写小说的灵感大全《一》

如何写小说(基本)

在当今小说泛滥的年代,越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧,盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好,语句再华丽,情节再夸张,那都只是表面的,犹如一个帅哥、美女,这类小说可能一开始很吸引人,但接下去,能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性,据我所知,当今最热门最受欢迎的动漫,往往是那些绘画水平一般,但在故事方面引人入胜的作品,特别是在人性方面塑造成功的作品;而那些绘画水平已达到“大师”级的,就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例,比较成功的动漫作品《高达》,主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平?战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致,更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以,日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧:

小说剧情是有节奏感的,它就像一首钢琴曲,它的旋律有轻、重、急、缓,曲子在缓和、温顺的时候,或激情、高昂的时候,都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子,听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐,听起来就显得格外刺耳、不舒服,也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫,那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有:

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用:

以上要素都可以当作创作的工具,这些工具一定要善于运用,你可以将这些设定条列出来,然后有表现的部分做出记号,比较重要的个性部分,应该要不断重复的表现出来,以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型:

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。

导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。

竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。

陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。

写小说的灵感大全《二》

经典广告语大全(寻找灵感)

最经典广告语大全 随随时看看找灵感

1. 左右策划 把您搞大 出自: A企广告语

2. 安全保障 自有一套 出自: 安全套

3. 可能是世界上最好的啤酒 出自: 嘉士伯

4. NEW BEIJING,GREAT OLYMPIC 出自: 北京奥运

5. 穿着自然 出自: 班尼路

6. 没有陌生人的世界 出自: 佐丹奴

7. 聊天动手不动口 出自: 诺基亚3310

8. 有一种酒是用来留传的 出自: 十八酒坊

9. 上联:早进来晚进来早晚进来下联:多吃点少吃点多少吃点横批:进来吃点 出自: 小店的广告语

10. 一次不买你的错,二次不买我的错 出自: 水果摊上

11. 煮酒论英雄才子赢天下 出自: 才子男装

12. 男人应有自己的声音 出自: 阿尔卡特手机

13. 万水千山 近在咫次 网络天空 任你翱翔 轻松面对 应付自如 出自: 中国电信系列

14. 播下一个行动,你将收获一种习惯;播下一种习惯,你将收获一种性格;播下一种性格,你将收获一种命运 出自: 威廉詹姆斯

15. 万家乐,乐万家。 出自: 万家乐电器

16. 有多少南方摩托车,就有多少动人的故事。 出自: 南方摩托

17. 高高兴兴上班去,平平安安回家来。 出自: 公益广告

燕舞,燕舞,一曲歌来一片情。 出自: 燕舞收录机

18. 康师傅方便面,好吃看得见。 出自: 康师傅

19. 不要太潇洒! 出自: 杉杉西服

20. 让一亿人先聪明起来。 出自: 巨人脑黄金

21. 共创美的前程,共度美的人生。 出自: 美的电器

22. 省优,部优,葛优? 出自: 双汇火腿肠

23. 喝孔府宴酒,做天下文章。 出自: 孔府宴酒

24. 健康成就未来。 出自: 海王

25. 牙好,胃口就好,身体倍儿棒,吃嘛嘛香。 出自: 蓝天六必治

26. 永远的绿色,永远的秦池。 出自: 秦池酒

27. 坐红旗车,走中国路。 出自: 红旗轿车

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28. 要想皮肤好,早晚用大宝。 出自: 大宝

29. 孔府家酒,叫人想家。 出自: 孔府家酒

30. 补钙新观念,吸收是关键。 出自: 龙牡壮骨冲剂

31. 喝汇源果汁,走健康之路。 出自: 汇源果汁

32. 我的眼里只有你。 出自: 娃哈哈纯净水

33. 非常可乐,非常选择 出自: 非常可乐

34. 新春新意新鲜新趣,可喜可贺可口可乐。 出自: 可口可乐

35. 送礼就送脑白金。 出自: 脑白金

6. 飘柔,就是这么自信。 出自: 飘柔

37. 超越性能极限,领略精彩计算 出自: AMD

38. 美国货,本土价 出自: DELL

39. 经典精铸,隽永典藏 出自: 明基{写小说的灵感大全}.

40. 因智慧而不同 出自: 多普达

41. 长城永不倒,国货当自强 出自: 奥尼皂角洗发浸膏

42. 一种可以世袭的古典浪漫 出自: 房产

43. 实力创造价值 出自: cctv

44. 天生我就一肚子气! 出自: 矿泉水广告

45. 来也匆匆,去也冲冲 出自: 厕所

46. 没有摩擦的感觉象在飞 出自: 某润滑油

47. 不为诱惑谁,只为呵护美 出自: 美容连锁店广告语

48. 天生的,强生的 出自: 强生

49. 颠峰感受后的无尽回味 出自: 香烟{写小说的灵感大全}.

50. 晶晶亮,透心凉! 出自: 雪碧

51. 用第三只眼睛看世界。 出自: 海鸥牌相机广告

52. 百闻不如一键,不打不相识。 出自: 某打字机广告

53. 当太阳升起的时候,我们的爱天长地久 出自: 太阳神

54. 爱我,追我,但请别吻我! 出自: 某汽车后贴的大大的标语

55. 止,而后能观 出自: 中国银行

56. 有空间,就有可能 出自: 别克汽车

57. 突破科技,启迪未来 出自: audi

58. 多一些润滑,少一些摩擦 出自: 统一润滑油

59. 只要心相通,相隔千里也握手。 出自: 联通

60. 成功与科技共辉映 出自: 奥迪

61. 没有最好,只有更好 出自: 澳柯玛

62. 世间百事皆不同,唯有——百事可乐。 出自:

63. 共享,才能共赢! 出自: 《现代广告》{写小说的灵感大全}.

64. 邦迪坚信,没有愈合不了的伤口 出自: 邦迪

65. 随心工作、随逸生活 出自: 联想天逸

66. 掌握无限未来 出自: 大显通信

67. 科技创造自由 出自: 联想

68. 超越平凡生活 出自: 卓越网

69. 天天盖天力,添钙添活力 出自: 盖天力

70. 水原来如此 出自: 乐百氏

71. 世界因你而广阔 出自: 中国网通 百事可乐

72. 生活节奏、尽在掌握 出自: 爱立信

73. 动感地带----我的地盘 听我的 出自: 动感地带

74. 以产业报国、以民族昌盛为己任 出自: 长虹

75. 喜欢,有什么不可以 出自: 阿尔卡特OT515

76. 27层净化 出自: 乐百氏

77. 促进健康为全家 出自: 舒肤佳

78. 春都进万家,宾朋满天下 出自: 春都火腿肠

79. 奥妮洗发水:黑头发,中国货 出自: 奥妮洗发水

80. 上海别克:当代精神,当代车 出自: 上海别克

81. 润迅通讯:一呼天下应 出自: 润迅通讯

82. 孔府家酒:孔府家酒,叫人想家 出自: 孔府家酒

83. 康师傅:好吃看得见 出自: 康师傅

84. 商务通:科技让你更轻松 出自: 商务通

85. 尝尝欢笑,常常麦当劳 出自: 麦当劳

86. 深入成就深度 出自: 南方周末

87. 精彩湖南,红网了然! 出自: 红网

88. 因为网络,地球如村! 出自: 第四媒体

89. 一种质感 ,两种表情 出自: 熊猫手机

写小说的灵感大全《三》

如何让灵感源源不断

如何让灵感源源不断

要让灵感源源不断,最好的方法莫过于编写出一个完善的大纲了。

我的大纲不仅仅有基本的情节设定,还包含了诸如人物、地点等的设定。

受杜云生(不知道这是谁的请百度一下)启发,我采用了一种“定果寻因”的方法来进行设定。

“定果寻因”就是确定最终目的,然后探索要达到这个最终目的所需要的条件。

作为一个写手,一定要先明确自己要的结果是什么:主角最终要有多强?是天下无敌,还是位于顶尖之列?主角需不需要恋人?主角需不需要朋友?是结交无数朋友还是做个独行侠?主角要得到什么?超级宝物?BT能力?主角要不要名满天下?

当然,上面全是针对主角而问的问题,并不是说不考虑主角之外的其他人。重要配角的设定也可以用这样的方法。(个人认为大多数小说都可不必进行此步骤,因为一个主角的终极设定就足以带动整个小说世界了,配角自然包含在世界里)问自己这样的问题,直到确认自己的书写到最后要成个什么样子。

“果”既然定下来了,那么就该“寻因”了。

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举个例子,如果确定主角最终要达到无敌于天下,就问自己怎样才能让主角无敌于天下。是有高人指导呢,还是捡到绝世秘籍,亦或是自我摸索?是通过敌人的不断追杀来刺激主角变强呢,还是找到安全的地方不断成长?是靠不断努力而变强呢,还是靠奇遇频频提升?

以上的选择并不一定是矛盾的,你可以两者兼而有之。

总之,“寻因”的要点是多角度发散思维?一个“果”可以有无数多种“因”,自己想,能想到多少是多少。

在这个过程中,通过发散式思考,必定产生了不少灵感了吧?

这些灵感,合理的直接记下来,不合理的,你要拼命给它找理由,使它变得合理。这样一来,又衍生了不少灵感。实在解释不通的,放弃。

经过以上步骤,有了一个粗略的大概了。但这还不够,因为情节还没设定好。情节是小说的精髓,因此精彩的情节必不可少。这里提供一个我个人构思情节的方法。

我认为情节可以相对独立,因而我的情节都是一条一条的,很多甚至毫不相干。

我的情节有三种来源:

1.对生活的感悟

2.畅销小说的惯用情节

3.颠覆常识

怎么解释呢?

首先,最重要的是对生活的感悟。对生活的感悟其实无处不在。它可以是你对他人的看法,觉得别人的行为怎样怎样,也可以是悟出的一些哲理,处世的学问,还可以是对社会上不良现象的不满,自己觉得该怎样解决这些问题,等等。感悟不一定要是自己的,也可以借用别人的。可以从古诗、名言中找感悟,也可以从博客、书籍中找感悟。

感悟有了,怎么把它变成情节呢?这其实很简单,毕竟小说就是用来反映现实生活的。玄幻小说就是给现实穿了一层玄幻的皮,仙侠小说就是给现实穿了一层仙侠的皮,追根究底,它们还是对生活的反映。

要把感悟变成情节,只需要创设一个让读者也会产生该感悟的环境就行了。举个例子:我从古文中感悟了“大义有时候比生命更重要”,我就设计出一群人带着绝对的力量(主角无法抗衡的力量)逼迫主角去做某件违背大义的事,威胁他,如果不照做就杀了他,但主角依然不肯去做,哪怕死。这样,我就把感悟变成了情节,这种情节在仙侠或玄幻中都可能出现,区别仅在于出场人物是修真者或是战士、魔法师。

对畅销小说的惯用情节,可以适当借鉴使用。不要嫌别人用过了就不用,因为有些情节,即使重复无数遍,只要经历该情节的主角不同,读者还是会喜欢看。像女性的灰姑娘情结、男性的猎艳情结、战争情节,这些都是经久不衰的。需要注意的是,你只能借鉴其中的意识,不要从别人的书里面取具体的,不然一不小心就成了抄袭了。

再说说颠覆常识,你要先找颠覆的对象,可以在小说中找,也可以在现实中找。就拿我最熟悉的修真类小说来说吧,现在经常有这样的设定,一般修真界分正道和邪道,正道通常是虚伪的、狠毒的,邪道反而多是些真性情、热血的。找到这样的“常识”了,就开始颠覆,偏不这样写,偏要写正道正直正义得不像话,邪道邪恶得不像话,或者写正道邪道都是好的本性,只是彼此之间产生了误解,或者写正道邪道都很坏。反正就找那种别人都这样写,但你却不喜欢的去颠覆。需要注意的是,颠覆得要合情合理,让别人既觉得你这样的颠覆够新颖,但又说得过去。

好了,用以上的方法之后,情节也不缺了。接着就是世界设定和人物设定。

世界设定是一个很广泛的概念,大致需要设定地理地点(每个故事发生在的地方),社会关系(是奴隶社会还是封建社会还是资本主义社会还是社会主义社会,主要势力有哪些,主要人物间关系又如何,是朋友还是仇敌还是陌生人,等等),特色细节(比如异世界的空间戒指,魔法式信用卡,人们生活中的各个方面)。除了需要特别设定的,其他的直接照搬现实就可以了。

人物设定也很麻烦,要给人物安上各自的性格、身份地位、服饰外貌、言谈举止、喜怒哀乐、理想情**。最麻烦的就是这个了,因为这个很注重设定的合理性。一部小说要想成功,最关键的要素就是情节和人物,情节前面已经说了,现在来仔细谈论人物。

个人认为,要设定出一个给读者留下深刻印象的人物,需要在性格上面下功夫。我的方法是一部分参照自己和周围人的性格,一部分从网上找性格(比如找性格的词汇,了解各种各样的性格)。

性格有无数种,主角的性格一定得是自己喜欢的(可以一部分就借用自己的),不然你无法带入,就不好把握。初步设定可以简单点,只设定几种相对比较好把握的性格。主角的性格不一定要十分完美,可以有一点缺陷,比如主角大事精明、小事却糊涂等,这不碍事的,有时候还能成为你人物的亮点。

性格要设定好主性格和副性格,当主角做某事,体现在主副性格有冲突时,副性格一定要服从主性格。

几个主要的性格要搭配好,最高境界就是像鲁迅先生塑造阿Q那样,把两种截然不同,甚至相反的性格搭配起来了。

设定性格的时候,写手应该想得深入一点,可以适当考虑每种性格是怎么形成的,是否跟出身有关(也就是说设定性格要把出身的因素考虑在内)。

当性格设定好了后,言谈举止、喜怒哀乐、理想情**,甚至服饰都要服从性格设定,要能反映出性格。

好了,现在把基本的都设定好了,可以进行组合了。

要预估计自己的这些设定能写多少字,如果不清楚,可以等写了几章之后再来推算。按自己平时码字平均每章的字数来估计将要写的章数。

给整部小说安排一条、两条或三条贯穿全书的主线。

将之前想到的“因”和情节理一下,考虑哪些可以放在前面,哪些可以放在后面,以及彼此之间怎样联系起来。

相对来说,“因”比较好整理些(毕竟是根据“果”推出来的,逻辑性要强得多),情节要难整理点(因为是相对独立)。

“因”的范围要比情节大些,可以理解为大的情节,起一个框架作用。

大致地整理好情节后,接下来就是串联情节。因为情节相对独立,所以要在情节与情节之间另设小情节,使情节连贯起来。丰富了小情节,差不多就有几十到几百个情节了。

一般说来,一章最多出现三个情节,多为一个情节。凭着先前写好的情节,再扩充一下,就成了一个章节。

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这里要说明一下,根据我今天在论坛学到的方法,书最好每章一小高潮,每三到五章一大高潮。也就是说,将情节优化下,每个精彩的情节隔三到五章放一个。所写的情节也并不一定每个都要用到,那些小情节也可以根据情况作修改或增删。

记住:小情节要服从情节,情节要服从“因”,“因”要服从主线,主线要向最终结果(也可以说是目的)看齐!随时考虑体现人物性格!

好了,以上就是我对大纲设定的看法。

之所以写这个,是为了和大家交流经验,我觉得自己在大纲设定中还有些重要的东西没考虑到,希望大家一起来探讨探讨。

最后再发点牢骚,我这打字速度真慢啊!(PS:手机打的字,从离23点只有几分钟开始打起,到现在才打完。不过这比我在没有大纲的时候写小说要快多了,我写小说慢的时候一个小时可能码的字还不到三百。)(,BT电影)

写小说的灵感大全《四》

新人小说写作技巧

段落布局不会单调枯燥,读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。

请记住,另可情节破碎,也千万不要写一个长段,不然结果是读者忽略不看.

1.6 为什么不能用引号开头

对话流其实没错,以对话推动情节更没有错,大部分人都在用,包括唐家三少和土豆等。

错的是,作者不会应用多种方式,只会单纯的用引号开头,让读者以为作者是在用对话推动情节。就好像大部分人其实都在抄袭,但是高手和菜鸟的区别在于,高手抄袭人家,读者看不出来。

“……“甲对乙说。

甲对乙说:“……“

“……“甲对乙说,“……“

只不过是对话了一下,把甲对乙说已到前面,那感觉就完全不一样了。{写小说的灵感大全}.

这甲对乙说,还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。利用这些描写增加对话中人物的心里描写。

甲摸着鼻子对乙说:“……“

甲心中一动,高兴地说:“……“

甲狠狠的一巴掌扇过去,愤怒的说:“……“

为什么偏偏要用引号开头呢??

对话流的最高境界,就是作者灌水的最好时机啊,为什么不趁这个机会灌水,却留下一个严重

1.7 文章章节布局

一章多少字合适,如何安排伏笔,怎样布局??

布局要分大局、中局和小局。一本书,六万字作为一个分界点,至少有一个局,两个以上小局。

也就是说,至少三万字内,要完成一个情节的布局,给于读者一种近期的阅读快感。

在六万字,要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面,获得了一些东西。

二十万字要有一个中大的布局,把前面的东西收拢起来,并且铺垫下一个情节。 每章节的字数,一章三千字左右(2500~3500),这个是读者看书看得最舒服的字数,低于2500,读者看不爽。高于3500,读者看得累。

1、读者看书,最少的一章,3000个字,可以让读者不停地追看下去。

2、两章6000字,是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。

3、三章9000多字,是读者进入了追看状态的字数。

4、四章一万二,是读者成迷的状态。

5、五章一万五,读者是爽了,不过作者基本上承受不住,再往下更是不用说了。 我们的故事呢,前期铺垫,中期发展,后期高潮。

这是一个完整的情节,刚刚好,也就是三章,近一万字。

所以说,小的情节,或者说小的高潮,他的频率是三章左右就能够完成。

简单说,主角吃饭,和人冲突,再解决,大概呢,也是需要一万字左右的篇幅。{写小说的灵感大全}.

如果少了,这个情节偏小,读者看的时候觉得意犹未尽,多了呢,读者就骂你灌水了。

中等情节和高潮,大概就是三个左右的小高潮,三万字左右。

中大的,六万字左右,而一个完整的大高潮,大概控制在200,000字左右。 当然了,我们要说的情节的发展速度,主要是针对中小情节的发展速度。 人物的成长、机遇、磨难,都是小说中组成文章主线的分文中小情节。这些情节的发展速度,决定了读者的心理心态。 1.8 怎样写开头才吸引人

作为作者,尤其是网文作者,如果你能够在开头五百字、一万字、三万字内,最大限度的吸引读者的注意力,那么你的成功机会,至少是那些需要十几章甚至几十章铺垫的书的好几倍。

脸蛋长得漂亮的女人,总会比脸上长满痘痘的女人吸引力强。

对于那些设定很多,喜欢写在开头的作者,我的建议是:先用简洁的文字,在读者的脑海中留下主角的印象后,再去写设定和背景。

没有人会慢慢看完你的设定和背景之后,再认真看下去的,因为他们有更多的选择,网络上书多的是,读者为什么非要看你的书??

而当他们,因为你的写作,对主角产生很好的带入感的时候。他们就不会计较在接下来的情节里面,加入设定和背景。

在这里想问下作者:有没有让你的主角配角,成功的刻画出来,在读者心里面产生印象,甚至成功的带入到人物的角色成长之中呢?

说完人物刻画,我们谈谈人物出场数量。

很多人喜欢大场面,一出来就是几十个人,十几个名字。

我个人以为这种行为不妥。并不是这种写法不好,而是有以下三个问题: 第一、作者有没有能力在开头就掌控十几个人物的命运走向。

第二、作者有没有办法记住那么多名字?一万字,读者顶多十几分钟就看完,十几分钟能记住多少东西?

第三、说实话,开头就出来那么多人物,会减少很多的整体篇幅,撇开这个不说,光以上两个问题就不好解决,干嘛非要以大场面开头呢??

所以说,在开头一万字,最好不要让你的人物名字超过十个。而无关紧要的酱油派,我们甚至可以不用给他名字。

作者有没有在开头一万字的地方,进行整体文章主要伏笔铺垫呢?在开头三章就已经确立整体主线。

一个拥有明确主线,以着重刻画一到三个人物为基础,埋设好开头的伏笔,并且在六万字内让读者马上看到伏笔所呈现的情节。

这样的文章,是不是比那种开头全是背景,几十个人物出场,没伏笔也没悬念的作品好呢?

当读者记住了某一个角色的时候,那就是你成功的时候了。 1.9 什么样的主角设定吸引人

高潮低谷,有起有伏,对一本小说来说是寻常事,而且想要写出经典之文,也该如此。但对网文来说,低谷是个禁忌,尤其是开篇。

很多作者喜欢开篇先抑后扬,将主角描绘的有多差就多差,有多落魄就多落魄,然后忽然之间翻身而起,不鸣则已,一鸣惊人,惊掉一地眼镜。但现在这种手法,

称之为虐主,而且也很低俗老套。现在的读者,已经没多少耐性,慢慢看这种情节,然后等主角发威了。

所以,如非必要,开篇还是不要太虐为好。你可以写主角落魄,但字里行间也要透露出主角的光辉,比如扮猪吃虎。这一点,土豆大大的《斗破苍穹》就做的很好。

非但是开篇,即便是中篇,主角可以受点小挫折,但也不能太虐。

现在读者喜欢的是虐人,而非虐主。

虐主,那是女性文学,那是苦情戏,电视剧才做的事,可以赚大把的眼泪。但是网文读者,却不可能一边流泪,一边掏腰包的。

2.1网络小说的创新思路

有很多作者写小说是因为看了某些作品,突然间灵感迸发产生了新的念头,从而开始进行小说创作。 创新是几乎每一个读者和每一个作者都深切要求的,大家合着没书看,闹书荒,其实是在渴求有新的小说出现,而不是没有什么好书看。好书,多的是。

首先,我们讲创新题材来源。

这个创新题材的来源有二,以前我们归纳为阅历二字,阅是阅读,历是经历。 试问一个只看过三五十部作品的人,他的阅读积累能否和一个看过上万部作品的人相比呢?

而经历一个很致命的地方,创作的大部分都是新人,年龄偏低。因此创新题材的来源,只能来源于大量的阅读,快速看,什么都看。

只有通过大量的阅读,才能产生对比;只有经历过作品的对比,才能找到新的思路。

《飘渺之旅》是修真类小说的开山作品之一,作者的思路来源于武侠小说和还珠楼主的蜀山系列小说。

在网络文学刚发展的阶段,出现一本和武侠小说完全不一样的新东西,自然而然这本书就火累。

现在,几十万人同时写小说,你的新意未必有别人的新,怎么办呢? 那就去吸取众家之长,完善自己与众不同的新意。

第二讲,我们讲创新题材的思路。

网络小说刚发展的时候,大家搞创新是从题材上搞创新。

你是武侠,我就写仙侠;你是仙侠,我就写魔幻。当大家都没有写的了,就来个网游或者无限流的大杂烩。

但是写到今天,已经写到几乎没有写得了,怎么办呢?

2010-2011年的网络小说里面,个人认为最火的是新作 是《重生之贼行天下》 《重生之贼行天下》把网络小说这个已经被市场唾弃的小说题材,再次推上了网络小说的风头浪尖。

2010年是凡人流作品当道,凡人流只不过是修真小说里的一个偏门题材,它能够风行,足见新意的重要性。

《重生之贼行天下》其实给大家一个新的思路:那就是回炉,弥补不足。 当很多作者在跟风在写重生网游类小说的时候,已经有人尝试着用回炉这个概念

写小说的灵感大全《五》

怎样才能产生好的创作灵感

对创作心理过程的考察,使灵感问题成为一个不容回避的问题。过去我们讳言灵感,总觉得一谈灵感就是神秘主义、唯心主义,但逃避问题并不是一种积极的态度,讳言灵感,只会使灵感问题更加神秘。 许多作家和诗人都曾谈论过创作中的灵感。这当中最著名的例子是歌德创作《少年维特的烦恼》。歌德在22岁时曾钟情于夏绿蒂,因夏绿蒂已经嫁人而无法与之结合。歌德精神痛苦,无计排解,正打算自杀,偶然从报上读到一个名叫耶路萨冷的青年因失恋而自杀的消息,顿时,心中仿佛有一道闪电,迸发出《少年维特》的构思。他匆匆回家,关起门来,埋头两个星期,终于写出这篇不朽的名著,自杀的念头也不翼而飞。 据歌德自己说,以往他写东西,虽经反复修改、再三斟酌,但后来仍不满意,而《维特》却是一气呵成,也没有什么改动。事后他对朋友说:"这部书好像是一个患睡行症的人在无意识之中写成的。" 灵感具有自发性和突然性,有时苦心搜索而无所得,有时无意之间却蓦地涌上心头。法国音乐家柏辽兹给一位诗人的诗谱曲,谱到收尾的叠句时猛然顿住,虽再三思索,也想不出一句乐调来传达这一叠句的韵味。两年后他游罗马,口中哼出的一段乐调,就是两年前他再三思索也写不出来的那句。 灵感有时在梦中出现,杜甫《梦李白》中写梦的名句"告归常局促,苦道来不易"、"出门搔白首,若负平生志",历来为诗家所称道。名篇固然出自诗圣大手笔,但若非梦中感应之深,恐也难得此神来之句。 再如苏东坡的名篇《永遇乐》:"明月如霜,好风似水,清景无限。曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。沉如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断。 夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍。无涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨。异时对,黄楼夜景,为余浩叹。" 苏东坡自述此词的写作过程是:"彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词。"相传唐朝尚书张建封有爱妓名盼盼,"善歌舞,雅多风态。尚书既没,彭城有旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年。"(白居易《燕子楼诗序》)苏东坡于元丰元年在彭城(今徐州)燕子楼梦得诗,佳句流传至今,并成为诗人因梦兴感,写成好诗的佳例。 苏东坡本人是相信灵感的。他在《腊日游孤山记惠勤惠思二僧》一诗中说:"作诗火急追亡逋,清景一失后难摹",意思是写诗需要灵感,灵感稍纵即逝,必须手疾眼快,抓住灵感,才能写出好诗。他自述其创作过程,似在一种灵感状态中的下意识操作:"吾文如万斛泉涌,才择地而出,在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣。其他虽吾亦不能知也。"(《文说》) 几次说到创作过程的"不可知"、"不能知",这不正是一种无意识创作冲动吗?我们不妨拿它与荣格论灵感的名言比较:"他(指诗人)的手被捉住了,他的笔写的是他惊奇地沉浸于其中的事情;这些作品有着自己与生俱来的形式,他想要增加的任何一点东西都遭到拒绝,而他自己想要拒绝的东西再次被强加给他。在他的自觉精神面对这一现象处于惊奇和闲置状态的同时,他被洪水一般涌来的思想和意象所淹没……他只能服从他自己这种显然异已的冲动,任凭它把他引向哪里。"(《论分析心理学与诗歌的关系》) 然而这种创作冲动并非任何时候都能获得,所以诗人们常以种种办法激发灵感。 李白在酒后最能获得灵感。相传著名的《清平调》三首即为酒后所作。据说当时唐玄宗和杨贵妃在宫中观赏牡丹,突然召李白进宫谱写新曲,李白进宫后酒后获得灵感,一气呵成。 李贺常骑驴外出,背上背一古破锦囊。一有灵感涌现,即写于纸上放入囊中。每次回家,李贺的母亲都要检查锦囊,见写得多,就总是说:"是儿要当呕出心乃已尔!"这也是随时捕捉灵感的表现。 英国诗人柯勒律治、美国小说家爱伦·坡常借助于鸦片获得灵感;法国的伏尔泰和巴尔扎克则借助咖啡;弥尔顿作诗喜欢躺在床上;卢梭有所思索,则露顶让太阳晒脑门。德国诗人席勒只有在喝完半瓶香槟,把脚放到冷水盆里才能写作。他还有一个怪习惯,必须闻烂苹果的气味,才能激发想象和灵感。 获得灵感的方式各有不同,相同的是作家创作过程中无不借助灵感创作出令他们自己都吃惊的篇章。诗人、作家虽然渴望获得灵感,自己却并不能科学地解释灵感。屠格涅夫把灵感说成是"神的昵近"、柏拉图认为灵感是"神灵附体",普希金则相信它是缪斯的"恩宠"。 灵感只有在无意识心理学

基础上,才能获得比较科学的说明。弗洛伊德、荣格的理论,为理解灵感这种复杂的精神现象提供了论据。通过意识与无意识的区分,灵感这种"异己的"、不受自觉意识控制和支配的、仿佛是得力于神灵的现象在无意识心理过程中得到了解释。无意识仿佛是一个巨大的仓库,作家艺术家的一切印象和经验都在这里储存、积累并获得加工;无意识被认为是人的智慧,人的创造性想象的不竭源泉(荣格特别强调这一点)、材料和形式都来自无意识:灵感本身不过是来自无意识的一种创作激情、创作冲动和创造性想象。 让我们首先考察灵感的三大特征,然后再从无意识心理学的角度加以解释。灵感的第一个特征是它的自发性,即陆机《文赋》中所说的"来不可遏,去不可止"。在创作过程中,有时作家苦思经年不得要领,有时却突然文思泉涌,一挥而就。这种不由自主的特点,正是无意识心理过程的典型特征。任何一种无意识冲动,无论是梦、幻觉、强迫行为、突如其来的幻想或直觉、不可遏止的创作激情和创作冲动,都具有不受自觉意识和支配,不期而来、不辞而去的特点。 人不能决定自己什么时候做梦,做什么样的梦;同样,诗人也不知道能否邀来灵感。精神分析学家借助催眠、解除压抑、给以刺激、自由联想等方式来诱导那些深藏在心底的无意识冲动,而这也是诗人们召唤灵感的方式。象酒、咖啡、致幻剂等,都具有催眠、刺激、解除压抑的功用;此外,灵感之所以常常在梦中出现,也正因为睡眠中意识的压抑作用有所松懈,无意识心理内容常常活跃于梦中的缘故。这一事实,有力地证明了灵感与无意识的关系。 灵感的第二个特征是它的亢奋性,即柏拉图所说"失去平常理智而陷入迷狂"。此时作家往往精力充沛、高度兴奋、才思敏捷、浮想联翩,正所谓"精鹜八极、心游万仞。""思风发于胸臆,言泉流于唇齿。"(陆机《文赋》)这种亢奋性,也是无意识心理活动的典型特征。任何时候,只要人摆脱了意识的羁绊,他就可能在特定的场合陷入这种高度亢奋的迷狂状态。酒神仪式、狂欢节、宗教游行,甚至精神病,所有与此类似的迷狂,都是解除压抑或丧失理智的情况下发生的。这一事实表明:迷狂状态是一种来自无意识的冲动;它可能是正常的,也可能是不正常的:关键在于它的表现形式,以及它所处的社会文化背景。 无意识心理学认为:无意识是心理能量的巨大仓库;一种心理过程,如果能从无意识中获得大量能量,则往往可以事倍功半;反之,则无论人怎样殚精竭虑,其结果只能是神疲气伤、无济于事。诗人和作家在灵感过程中往往有不可思议的旺盛精力,这恰好说明他们从无意识中获得了巨大的心理能量。

写小说的灵感大全《六》

创造与灵感

杨振宁

创造与灵感

——在香港中文大学与杜渐先生的谈话(1985年1月7日)

杜:杨振宁教授,我很高兴能和你谈谈,想向你提几个问题,请你回答。这次三联书店要出版你的《读书教学四十年》,我有机会拜读了书稿.你的前言写得很短,里面说这本书并不是自传,但在有些方面,也许比自传更有自传性,为什么这样讲呢?

杨:我想,一个人在不同时候的想法,有时候事后他自己也会忘记掉。可是,当时写出来的东西,或当时谈话的记录,后来是不会忘记的。这本书里面多半的文章是从前的一些访问记录,和从前的演讲,我认为,从记录我的想法的真实性讲来.也许比现在写的自传,更有自传性,更多自传的意义。

杜:你在《读书教学四十年》里谈到,科学研究要有自己的风格,我是学文学的,对科学是门外汉,我理解每一个艺术家都有自己的风格,那么科学家是否每个人都有自己独特的风格呢?这是指在学术研究方面的风格吗?这是指哪一方面的呢?

杨:你问的问题是一个很重要的问题,也是学文史的人,学艺术的人所常常不了解的,因为事实上,每一个科学家的工作,确实有他自己的风格。也许这个风格在科学家工作里的重要性.并不亚于艺术家、文学家、音乐家的工作里风格的重要性。科学是研究事实的,可是事实非常之多,并不是每一个事实都有特别的研究价值。这里面需要选择取舍,问哪一个东西值得研究,还要问哪些不同的研究结果应该综合起来,从中提炼出新的想法,从某个立场上讲起来,其实文学家也有类似的问题:人的感情是多方面的,哪一种感情值得描述。哪些感情是作者个人的,哪些是有普遍性的,文学家通过他对这些问题的了解,就会发展出自己独特的风格。科学家也是一样的,从千千万万的事实里头.找出来某一些共同点,把这些共同点抽出精华来,得出一个整体的了解,这种取舍是决定一个科学家风格的一个重要因素。这跟文学家其实是颇像的,如果把各个不同的科学家的工作拿来比较一下,就会发现他们的取舍方针很不同,他们对于自然现象里的规律和其美和妙的了解不同,这就决定了他们的风格,也由此而决定了他们的工作的重要性。包括面广阔、普遍,又能超越时代性的文学作品,没有问题是比较重要的。包括面广阔、普遍,又能超越时代性的科学贡献,也是比较重要的。所以我说,用风格这个词于科学研究,是完全恰当的。

杜:文学是讲形象思维的,而科学研究是面对事实的,逻辑思维很强。文学家和科学家的思维方法毕竟是不同的,虽然从一个科学家的研究成果可以看出他的风格.但文学家比较执着于感情,同科学家到底是不同的。科学家的思维更注重于事实,也更严密一些。

杨:确实不错,文学家、艺术家,他们的思考里头,他们的工作里头,逻辑性比较弱些。科学的工作里头,不管是哪一行,生物学也好,化学也好,物理学也好.地质学也好,逻辑性确实是比较强的。不过,并不因为这样子,就可以认为科学只有逻辑。科学绝对不是只有逻辑。只有逻辑的科学只是科学中的一部分,而且在讨论科学的创造性的时候,这部分不是最重要的。举个例子,假如你看见一个树林子,是人工种的,是排得很整齐的一排一排的树,你坐汽车在这些树旁边走过时,会发现从一个方向看,这些树排得很整齐,再往前走,换另一个方向,这些树又排得很整齐。从不同的角度看可以看出不同的规律。同样把一个晶体拿来,从不同的方向看,也可以看出来,规律是逻辑性的,可是科学的创造不只是从每一个方向去发现与了解那个方向的规律,更重要的是要通过想象,通过灵感,一下子

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浏览次数:  更新时间:2017-04-10 10:09:01
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