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传奇故事江西卫视

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传奇故事江西卫视

传奇故事江西卫视《一》

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传奇故事江西卫视《二》

《传奇故事》和《人间》叙事者对比分析

《传奇故事》和《人间》叙事者对比分析

2009年07月06日16:33 人民网

近年来,随着“故事化”叙事的风行,以讲故事为主的“故事类”和“情感类”电视栏目纷纷亮相,其中不乏很多优秀的电视作品。《传奇故事》和《人间》就是优秀故事类电视栏目的代表。《传奇故事》是江西卫视2005年元月开播的一个日播节目,以“金飞讲故事,我们看传奇”为主题,每期由主持人金飞讲述一个涉及真善美、德义理的故事,央视发布的2007年电视观众抽样调查“观众最喜爱的电视栏目”前20名统计结果中,《传奇故事》位居第12位。《人间》是江苏卫视2007年3月5日推出的周一到周五日播情感类事件栏目,以“正在发生的事件,共同经历的情感”为主题,每期讲述一个有悬念、有戏剧冲突的情感故事,“根据CSM媒介研究的收视调查显示,开播第一周,《人间》即成为全国卫视的同时段、同类节目的双料第一,三周后更是持续占据全国卫视同时段所有节目排行榜的第一名。”1

同样是讲故事,同样把故事讲成电视品牌栏目。《传奇故事》和《人间》无疑有着许多值得总结和研讨的成功之处,本文以叙事者为切入点,分析故事类节目应该怎么讲。

一、叙事者决定节目的定位和风格

{传奇故事江西卫视}.

叙事者指叙事文中的“陈述行为主体”,2或称“声音或讲话者”,3它与视角一起,构成叙述。对于一个故事来说,叙述者在材料的取舍、组构乃至说话的语气运用上都会对其特色和性质造成不同程度的影响。而对于以讲故事为主体的故事类电视栏目来说,讲述者的不同直接影响着栏目的定位和风格。

以异叙事者和同叙事者为例,异叙事者指位于他讲述故事之外的叙事者,他讲述的是别人的故事,因而“可以凌驾于故事之上,掌握故事的全部线索和各类人物的隐秘,对故事作详尽的解说。”4这种全知全能的角色知道故事最精彩的部分在哪里,并可以有意识的把这些部分衔接在一起使得故事情节很紧凑。因此以异叙事者为讲述主体的故事类栏目重情节讲

述,定位于奇、异故事类,风格上较大气、理性。同叙事者指“故事中的人物,他叙述自己的或与自己有关的故事”5,这种处于矛盾中心的人物在讲述自己的经历和内心感受时,通常是情真意切的,提供的信息很详细,内心剖析也很深刻,因此以同叙事者为讲述主体的故事类栏目擅长情感表达,定位偏“情感类”,风格上比较细腻、感性。

二、叙事者在《传奇故事》和《人间》中的角色分配

胡亚敏在整理前人研究成果的基础上把叙事者类型界定为:异叙事者与同叙事者(根据叙述者与叙述对象的关系划分);外叙事者与内叙事者(根据文本中叙事层次划分);“自然而然”的叙事者与“自我意识”的叙事者(根据叙事者的叙述行为划分);客观叙事者与干预叙事者(根据叙事者对故事的态度划分)。

本文主要从叙事者与叙事对象关系角度来分析《传奇故事》和《人间》的叙事者。

1. 《传奇故事》以异叙事者为叙事主体,同叙事者附属异叙事者

(1)作为组织者的异叙事者

《传奇故事》主播就是“处于讲述故事之外,掌握故事的全部线索和各类人物的隐秘”的异叙事者,他是故事的讲述者、组织者、评论者。

以2008年10月2日播出的《“糊涂”母子荒唐情》为例。每个主人公的经历、想法都通过主播的讲述都得以呈现。不仅如此,主播还可以在故事的时空中任意穿梭,对故事进行回顾或展望,通过分析理清线索。《“糊涂”母子荒唐情》中儿子女儿各执一词,究竟是哪一方对哪一方不对?仅仅听当事人的辩解,观众也分辨不清。栏目主播也就在这个时候对故事做了全景式的回顾,“让我们来梳理一下今天这个稍微显得有点乱的故事,1995年的时候这个家一分为二„„”

主持人信手拈来的评点也是《传奇故事》的特色之一。《“糊涂”母子荒唐情》的结尾主播说道:“把一句老话送给这家人吧:如鱼饮水冷暖自知。我们也希望他们能够冷静下来

好好想想,你们所说的每一句话、做的每一件事真的都那么理直气壮吗?”每期节目的最后,主播都以这样的评论来结束故事的讲述。

(2)充当补充者的同叙事者

《传奇故事》中同叙事者的讲述很少,他们的话语 “嵌入”异叙事者的讲述,仅仅为主播“说道”提供缘由和论据。

例:《少女恋上有妇之夫为报复抢劫情人妻子》中探讨樊花抢劫缘由的时候,主播说:“樊花也确实是不缺钱”,之后画面依次是——樊花母亲:“我们家不缺钱”;参与抢劫的翟小飞:“她属于成功人士”;樊花:“几百块钱,还没有我店里面一天的营业额多呢。”这些同叙事者及次同叙事者的话语都是主播那句“樊花也确实是不缺钱”的印证和补充。

2.《人间》以同叙事者为叙事主体,异叙事者只是引导和记录者

(1)异叙事者是引导者和记录者

《人间》的主持人和插播短篇中画外音叙事者都属于异叙事者:处于所讲述的故事之外。但不同于《传奇故事》,《人间》的异叙事者是“充当纯粹的记录者,有节制的发出信息”。6以8月28日播出的《破碎的明星梦》为例。

主持人周舟:“他觉得此事必有蹊跷,那么这其中的隐情究竟是什么呢,让我们一起走进今天的人间事件”、“我想问一下,你女朋友当初是怎么到这家影视公司去的”;

画外音异叙事者声音:“志文怎么也不会想到,一个短信,这段来之不易的恋情就被毫无征兆的给终结了”,“姐妹俩说,他们去年尚未成年时被老板强行潜规则”。

主持人周舟只充当故事的引导者,引导主人公回忆发出更多信息;画外音叙事者是紧跟人物充当纯粹的记录者。二者的话语穿插在同叙事者讲述中,主要起介绍人物和衔接引导故事的作用。对于故事的来龙去脉他们也同观众一样处于未知状态。

(2)同叙述者是讲故事的主角

由于异叙事者并非全知全能,同叙事者就承担了把故事讲述清楚的责任。《人间》每期节目都是由多个同叙事者的讲述构成的一个完整故事。不管故事多么复杂,栏目组总是尽力把与故事有牵连的人找到,让他自己讲述。如《寻情记》这期节目中,被请到现场的讲述者就有9个。

《破碎的明星梦》中,主人公陈志文、当事人包包阿紫、志文女友宣萱,都依次被请到节目现场,每个人都以第一人称的口吻,从自身所知完成对故事的讲述。同叙事者能剖析人物内心活动,因此《人间》同叙述者以当事人的身份讲述自己独特的心理历程,使得节目能够进入到个人的心理纵深,解读生活与命运的奥妙。

通过以上分析可以得出结论:《传奇故事》和《人间》在叙事者上的不同体现在异同叙事者谁为叙事主体上。《传奇故事》以异叙事者为叙事主体,主播独特的讲述方式使一个个平凡的故事在神采飞扬的讲述中,都变成了“传奇”,栏目定位为“传奇故事类”,重视情节讲述;《人间》中同叙事者大胆率真地释放自己的真情实感和生活经历,观众在观看节目的同时也在他人的镜像关系中认识自己,栏目定位为“情感故事类”,重视情感表达。 风格上,《传奇故事》的主播在节目中的角色类似于古代的说书人,他“经常使用一些俗语以及中国古典名著中的精彩句子总结评论故事,这使得故事与现实生活以及中国传统文化实现了链接”7,节目因此有一种“大雅”的氛围,叙事比较理性,风格比较“大气”;而由于“处于各种矛盾中心的主人公的叙述在某种程度上更容易与受众产生共鸣”8,因此《人间》擅长展示人物心理情感,着力提供人与人之间沟通、交流的平台,风格比较感性、细腻。

三、合理分配异同叙事者的“讲述权”才能讲好故事

异同叙事者是相互补充的关系,对任何一方话语的过度运用,都会造成故事类节目的失衡。异叙事者话语过多,会使节目陌生化、说教化,难以深入展现故事中人物的内心活动,

不易与观众达到情感共鸣;同叙事者话语过多,容易使节目主题分散,失去节奏和导向性,落入俗套或陷入琐事的无谓争论。

1.《传奇故事》重异叙事者,轻同叙事者直接导致节目个人倾向强、不够客观,有高度,但没深度;其次是使节目过于陌生化,始终与观众保持一段距离。

例一:《少女恋上有妇之夫为报复抢劫情人妻子》这个故事通过题目就可以知道大概,而节目却做了近30分钟,大部分是金飞的讲解、评论:“你听这樊花说的,还真够玄乎的。”“说到这鬼上身呢,这玩意儿就不足为信了。”“樊花所说的这些理由实在是太可笑了,很幼稚。”这种主持人即兴言论会让观众觉得主持人话语过多,优酷网友对这期节目的评价就有:“主持的废话真多”。同时说教性的话语使节目显得冗长拖沓,减少了观众对故事的期待。

例二:《“糊涂”母子荒唐情》中栾老太太讲到:“我不给她,她打我,她把我的户口偷了,迁走了。”这个时候。观众很想知道这个“她”是谁,但是老太太的讲话的画面就此停住了,下一个镜头就回到演播室,由主持人金飞说:“那么这个让老太太恨的牙根都痒痒的‘她’到底是个什么人呢?说起来这也不是外人,就是石老太太(可能是主持人口误,应该是栾老太太)的女儿。”虽然这样观众也获得了欲知的信息,但如果能够由老太太亲自讲出来是她女儿,再加上老人当时“恨的牙根都痒痒的”的表情,这期节目将更精彩。异叙事者对细节信息和人物的内心表现不够深刻,不能拉近观众与节目距离,给《传奇故事》留下了一定的缺憾。

2.《人间》以同叙事者为叙事主体。缺陷在于:人物所知有限,他难以深入了解其他人的生活,也无法掌握整个故事的来龙去脉,有些情况下不能提供明确的答案。

例:《破碎的明星梦》中女友是否遭遇“潜规则”?主人公志文无法给出答案而只能凭借猜测:“我认为这是不可能的。”(后来的故事却印证了宣萱的确是遭遇了摧残)。但总体来说,《人间》在异同叙事者话语分配上比《传奇故事》合理,它在坚持同叙事者为叙事

传奇故事江西卫视《三》

江西卫视:

江西卫视 00:00 因为爱情有奇迹(28) 00:36 全民大瘦身 01:08 深宅如渊 03:08 经典传奇

03:39 离婚律师(29) 04:42 离婚律师(30) 05:23 吃喝的学问 05:55 离婚律师(31) 06:29 江西天气预报 06:35 传奇故事 07:00 晨光新视界 07:30 天气预报 07:32 吃喝的学问 08:07 金牌调解

08:50 21天写好字的奥秘 09:28 红高粱(27) 10:13 红高粱(28) 11:00 红高粱(29) 11:22 大咖秀

11:55 午间气象 12:00 经典传奇 12:38 杂志天下 13:08 今日商机 13:40 沉默(11) 14:18 沉默(12)

15:05 沉默(13)

15:52 沉默(14)

16:51 沉默(15)

17:40 巴啦啦小魔仙 17:48 深度观察

18:15 社会传真

18:30 江西新闻联播 18:51 天气预报

19:00 转播中央台新闻联播 19:30 爱情不打烊(11) 20:20 爱情不打烊(12) 21:22 传奇故事

22:15 金牌调解

23:01 因为爱情有奇迹(29) 23:42 新闻夜航

江西台 - 江西都市频道 01:00 通宵剧场

07:00 早晨报

09:10 剧场

10:06 剧场

11:03 剧场

12:00 都市60分

13:00 谁是赢家

15:10 剧场

16:20 剧场

17:30 地宝当家

18:00 都市现场 19:30 都市情缘 20:00 晚间800 20:20 都市剧场 21:10 都市剧场 22:00 拍案

22:30 江西新闻联播 22:50 都市晚剧场 23:59 结束

江西台_江西公共频道 08:50 经典剧场 12:00 法制中国 13:40 经典剧场 17:20 谈托

17:50 新闻晚高峰 19:38 目击者

20:00 电视剧:大刀传奇(45-47) 22:25 光说网事

06:05 晨光剧场 08:20 经典剧场 12:00 午间解盘 12:45 情感剧场 18:00 天天健康 18:30 经视播报 19:00 财富故事 19:15 航拍江西 19:20 热播剧场 22:30 纪录中国 23:00 尖峰剧场 23:59 结束

江西台_影视娱乐频道 00:30 午夜影院 02:00 深夜剧场 06:00 晨风剧场 09:00 经典剧场 12:00 午间影院 14:20 好剧放送 18:25 欢乐四频道 19:00 娱评天下 19:25 第一剧场 22:00 大牌影院 23:59 结束

01:30 百年影人 07:20 七星经典影院 09:00 空中超市 10:00 七星经典影院 11:55 七星经典影院 13:55 七星经典影院 16:45 七星经典影院 18:40 每日房产报道 19:00 七日养生谈 19:1 0 七开得胜 19:35 七星经典剧场 21:50 票房经典影院 23:40 战争经典影院

江西台_少儿家庭频道 06:05 观点致胜 06:45 小玩童(重播) 06:55 消费现场(重播) 07:10 国医养生堂 07:35 家有豪宅(重播) 07:45 蜘蛛游记(重播) 08:00 缤纷剧场(三集连播) 11:30 空中超市 12:30 健康365(重播) 12:50 健康女人(重播)

13:15 迪士尼动画世界(重播) 13:40 小神龙俱乐部(重播) 14:10 宝宝爱动画 16:00 迪士尼动画世界 16:30 小神龙俱乐部 17:00 动画100分 17:45 开心泡泡

传奇故事江西卫视《四》

从江西卫视

从江西卫视《传奇故事》看电视民生新闻的

故事化策略

【内容摘要】:从2002年1月1日起,随着江苏广播电视总台《南京零距离》的开播,也打开了电视民生新闻异军突起的序幕。电视民生新闻以其独特的民众视角、民本取向、民生内容和短小快捷的特点赢得了越来越多的受众,各电视台争相发展民生栏目,民生新闻也渐渐走向成熟,各种表现手法不断登上荧屏,而故事化是其中的一种普遍且行之有效的方法和策略。同时也随着各电视台对民生新闻市场的激烈抢占,在实践过程中也出现了不少问题。

【关键词】:电视民生新闻 故事化 品牌 特色 探索

{传奇故事江西卫视}.

Abstract:

Key words:

民生新闻是以民众的日常生活为主要内容,以民众的人生诉求为基本出发点,以民众的生存状况为关注焦点,以民众的视角表现民主价值和人文关怀理念,从民众的生存空间开拓资源的新概念新闻。①以此为特征的《南京零距离》在开播之初即创收视率神话。而江西卫视《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目,它把故事化的表现手法发挥的淋漓尽致,严格选材,深度挖掘,使《传奇故事》在开播不久就受到了全国广大观众的喜爱,2007年3月份其收视率在全国35城市排名第一位,市场份额近三个百分点,一跃成为该时段收视最强劲的频道。

一、电视民生新闻产生的背景和发展现状

这几年,电视民生新闻风行全国,从江苏电视台的《南京零距离》、安徽电视台的《第一时间》到湖南经视的《都市一时间》、成都电视台的《成都全接触》,从吉林电视台《守望都市》的扩版到海南电视台《直播海南》的筹办,全国各地电视台纷纷推出自己的电视民生新闻栏目。民生新闻的蓬勃发展成为中国电视新闻界少有的热闹景象,因此有些学者把电视民生新闻的兴起,称为“中国电视新闻的第三次革命”。②尽管这种说话还有争议,但民生新闻却受到观众的空前欢迎,很多省市的民生新闻栏目都创造了收视奇迹,成为目前在中国电视界影响最大的事件之一。

(一)、电视民生新闻产生并得到迅速发展的背景条件

1.电视民生新闻是电视新闻激烈竞争大背景下的产物

自20世纪90年代初期以来,有线和卫星电视的发展,随着各省级电视台相继开办面向全国市场的上星节目,打破了原有的画地为牢的频道格局,使观众和广告市场得到重新分配,节目出众的频道可能会获得超过原来若干倍的观众和广告收入,节目平平的频道可能遭受来自外省卫星频道的冲击甚至排挤,面临着生存危机,为了争取受众和广告,各电视台纷纷使劲浑身解数,可以说,中国电视“各路诸侯”已经开始了重新划分各自的势力范围的历程。③

具体的说,中央台与地方台的新闻竞争催生了地方台的民生新闻,而地方台中省台与市台以及城市台之间的竞争让民生新闻走向成熟。在中央台新闻节目的绝对优势下,地方台的新闻节目一直处境艰难,①

② 朱寿桐.论电视民生新闻理论的可能性[J].中国电视,2005,(12). 李 幸:《十年来中国电视的第三次革命》

吕正标 王嘉:《电视新闻节目理念、形态与实物》第156页 中国广播电视出版社

虽然地方台早就认识到做本土新闻是地方台新闻节目的生存之道,但本土新闻如何做,这又经过了长时间的探索。在2002年之前,没有一家地方电视台的新闻收视率超过新闻联播在本地的收视率,更没电视台愿意在19:00—19:30这个时段播自己的新闻,大家都迫不得已地把这个市场让给了中央台,直到《南京零距离》的出现,才结束这种无奈的局面。①

以“打造中国电视新闻新模式”为口号的《南京零距离》凭借新闻本土化的战略在电视新闻领域大胆突破,创造了颇为瞩目的“南京现象”,开播八个月,就跃居南京所有电视节目尼尔森收视排行榜榜首,之后,各电视台纷纷效仿,民生新闻的热潮席卷全国。

2.电视民生新闻满足了受众知情权和话语权的渴望和心理需求

知情权指的是民众享有通过新闻媒介了解政府工作情况的法定权利。2003年SARS在中国的肆虐,在新闻领域表现的最为突出的就是老百姓对知情权的要求,早期SARS的传播,由于媒体的缺位和沉默,公众没有及时知情,谣言、抢购、外界的质疑,使疫情变成社会危机。随后中央政府要求迅速在媒体上报道真相,介绍防疫知识,每天通报疫情发生情况,包括确诊病例、疑似病例、死亡病例。所有的真相都对外公布,极大地满足了公众地知情权,也迅速地稳定了民心。可见,满足知情权于政府于老百姓都有利无害。而民生新闻就是充分关注百姓关注的事情,让百姓真正了解身边的事情。

话语权,是通过媒体发出地团体或个人的声音。以前,镜头前能够运用话语权的人必须具备相当的资格和严格的条件,普通百姓基本上没有机会上镜头发表意见,行使话语权。现在,随着民主政治的发展,群众表达意见相对自由,加上社会转型期的利益分配不公、群众利益遭受侵害、行业风气不正等社会问题,群众要求发出自己的声音,获得平等的话语权,让自己的意见能被社会各界,特别是政府决策部门的重视。民生新闻很好的抓住了受众的这一心理需求,报道的内容基本是平民百姓的新闻,而且是由他们自己在镜头前述说,百姓在媒体上说话的机会大大增加。由他们在媒体上说出来的话,并不仅仅是个人的意见,更多是代表群体的声音,这必然会吸引整个群体的关注。

3.电视民生新闻充分体现了“以人为本”的价值观念,符合中央现阶段深化新闻的改革政策要求

民生新闻是关注人民生计,关心市民生活的新闻,它是从群众日常生活中采制而来的新闻。内容上锁定群众的生存状况,生存空间;关注群众的冷暖痛痒、喜怒哀乐,真正的让人成为镜头的主角,让受① 方永明:《电视民生新闻兴起的背景分析》 中华传媒网

众成为镜头的主角,急受众之所急,自然会得到受众的关注和喜欢,收视率飙升也就顺利成章了。

同时,它还符合中央现阶段深化新闻改革的政策要求,党中央强调,要在“三个代表”重要思想指导下,以“贴近实际,贴近生活、贴近群众“作为深化新闻改革的突破口。而民生新闻正是贯彻落实中央这一政策的具体体现,它关注大众生活,以大众的视点解读新闻。

(二)、电视民生新闻的发展现状

自从2002年1月1日,江苏广播电视总台城市频道《南京零距离》大红大紫后,民生新闻便在全国遍地开花,安徽电视台的《第一时间》到湖南经视的《都市一时间》、北京电视台的《第七日》 , 从河南电视台的《民生大参考》、杭州电视台的《阿六头说新闻》到吉林电视台的《守望都市》、海南电视台的《直播海南》、江西电视台的《传奇故事》等,一时间全国兴起了一股民生新闻热。各电视台不仅紧抓民生这一条红线,还不断的向纵深方向发展,从节目内容到节目形式,从节目主持人到节目包装推广,从节目表现手法到节目播出时间的选择等方面都进行了有益的探索,并且取得了令人瞩目的成绩。

但由于面对强烈的竞争压力,新闻政策的不完善以及媒体工作者道德素质等方面的原因,民生新闻也出现了一些让人不齿的现象,比如说:报道题材的求新要求,却忽视了平凡中见真情真理的现实;片面追求报道形式的多样化,忽视节目内容的选择;报道内容缺少人文关怀、新闻报道的舆论导向问题;新闻低俗化等问题说明民生新闻要真正走向完善和成熟还有好长一段路要走,也还有很多东西需要理论界、业界人士和受众去深入思考。

二、江西卫视《传奇故事》的故事化策略的分析

2007年江西卫视延续了2006年强劲的势头,继续保持着全国排名前五的好成绩,《传奇故事》更是再接再厉,收视名列同时段所有省级卫视第一位的娇人成绩,开播以来,《传奇故事》不断刷新自己的收视传奇,收视率在全国35城市排名稳居前三位。2006年江西卫视的《传奇故事》凭借其优异表现,荣获全国十大优秀名牌栏目“新闻名栏目”一等奖。2007年《传奇故事》更是凭借着在全国的优异表现,又不断刷新着收视传奇,全国收视高居省级卫视第二位,与去年同期相比增长157%,使晚间21:30-22:00时段,成为收视市场的“传奇时段”。在《传奇故事》表现优秀的同时,不少卫视也制作了很多类似的节目,但《传奇故事》收视一直实力超群、表现稳定。

现在的《传奇故事》除了广泛的收视影响力,还有着强大的的社

会影响力,从讲正面故事,到让负面故事产生正面效果,使观众形成积极向上的人生观和价值观,使观众与节目形成强烈的共鸣,既对人生有了更深的认识,同时也加强了社会责任感。可以说,无论在收视影响力上,还是在社会影响力上,《传奇故事》都已成为一档具有全国强势竞争力和具有高品质、高美誉度的全国知名栏目。

而《传奇故事》能取得如此优异的成绩,除了顺应民生新闻的发展大潮外,其故事化的表现手法和策略也是其成功的基本原因之一。

(一)、品牌栏目的构成要素①及《传奇故事》的品牌特色 所谓品牌,著名的市场营销专家菲利普·科特勒将其作了如下定义:品牌是一种名称、术语、标记、符号或图案,或是它们的组合,用以识别某个销售者或某群销售者的产品或服务,并使之与竞争对手

②的产品和服务相区别。电视媒体已经进入品牌竞争的时代。电视频道

品牌的塑造和扩张是激烈市场竞争中制胜的法宝。③所以各电视台对于品牌栏目的构建都相当重视。而品牌栏目的构成要素主要包括以下几方面。

1、内容

在所有的品牌要素中,内容处于最根本、最核心的地位,因为电视节目的内容是决定电视品牌的最根本属性。内容决定着受众面的宽窄和受众的构成,而受众是品牌的接收者,只有受众说“好”的品牌才是好的品牌。新闻打动人的必定是新闻中的人物打动人,在做新闻的时候,一定要着力刻画人,人永远是新闻中的主体。④《传奇故事》就是紧抓这一核心,其内容总是有关真善美、法律道德等社会事件,讲述的总是发生在老百姓身边的故事,其视角不是去注意政治、名人,而是把镜头对准普通的老百姓,而这些内容又以新、奇著称,满足了受众的心理需求。

2、信誉

信誉是品牌的立足之本,有尝新闻、失实的报道常常会对栏目造成毁灭性的打击,粗制滥造的节目也会对品牌信誉度构成负面影响。而《传奇故事》所制作的节目内容,虽然新奇,虽然充满故事性,但却从未发生过一起报道不真实的事件,另外,它所选的题材大部分来自全国各地的一些媒体,经过这些媒体的第一次“把关”和栏目本身的第二次“把关”,其虚假可能就已经大幅度减小。 雷蔚真:名牌栏目的策略和衍变--《经济半小时》透析报告 中国人民大学出版社 任金舟:《电视节目策划研究》 中国广播电视出版社

③ 张云 方世彤:《电视品牌战》 广东经济出版社

④ 王阳:《电视新闻节目中的创新思维》 中国广播电视出版社 ①②

传奇故事江西卫视《五》

十大访谈类综艺节目排行榜 访谈类节目排名

十大访谈类综艺节目排行榜 访谈类节目排名

近几年,韩国综艺节目越来越受到年轻人追捧,各大卫视纷纷引进韩国综艺版权,从《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》到《极限挑战》等,我们发现其大部分都属于明星真人秀,曾经处于访谈类节目真正意义上的黄金时代其实已经过去,无论是《康熙来了》还是《鲁豫有约》《艺术人生》等,制造话题、引领社会文化走向的那些风光早已不再。

今天高端营销推广平台鹿豹座就为你整理了一份访谈类综艺节目排行榜,看看那些同样带给我们快乐的访谈类综艺吧!

No.1 《快乐大本营》

主持人:何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕

简介:《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档综艺性娱乐节目,固定每周六晚20:20在湖南卫视播出,是湖南卫视的优秀节目。主持人也从开办之初的两人发展到今天全国首创的主持群。栏目开办以来以新鲜的题材,多样的形式,清新的风格,新奇的内容广受好评,注重知识性、趣味性和参与性,引领观众走向一个崭新的视听空间。

节目以游戏为主,辅以歌舞及各种形式给广大观众带来快乐,每期都会邀请该时段当红的电视剧剧组或是演员,歌手和导演作为嘉宾。《快乐大本营》不仅是中国电视界综艺娱乐节目的领头羊,并且已经当之无愧成为中国亿万观众娱乐生活的一部分

No.2 《天天向上》

主持人:汪涵、欧弟(已退出)、钱枫、田源、小五(入伍)、俞灏明、矢野浩二、大张伟(新加入)

简介:《天天向上》是湖南卫视打造的大型娱乐脱口秀节目,2008年8月4日首播。该节目采用全国第一支偶像男子主持团体的概念。节目氛围欢快轻松幽默,获得高收视率的同时,也受到了广大观众的好评。用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化是节目创建的一种背景,随着节目题材范围的拓宽,节目的核心气质是青春励志,并将把“青春励志”和“传统礼仪”作为必守的原则。

{传奇故事江西卫视}.

近几年,《天天向上》收视率有所下降,经历成员的大变动,尤其是近日欧弟的退出,大张伟的加入引起了一番热议,鹿豹座小编在这里也特别不舍欧弟,看来《天天向上》想要重回巅峰时期节目内容上还是需要不断的转型与创新啊!

No.3 《锵锵三人行》

主持人:窦文涛

主要嘉宾:许子东、梁文道

简介:《锵锵三人行》是凤凰卫视出品的著名谈话类节目,由主持人窦文涛主持,一起针对热门新闻事件或社会热点话题进行研究,节目中众人各抒己见,但却又不属于追求问题答案的正论,而是俗人闲话,一派“多少天下事,尽付笑谈中”的情致,达到融汇信息传播,制造乐趣与辨析事理三大元素于一身的目的。主持人与两位嘉宾似三友闲聚,在谈笑风生的气氛中,以个性化的表达,关注时事资讯,传递民间话语,交流自由观点,诉说生活体验,难掩真实性情,分享聊天趣味。{传奇故事江西卫视}.

No.4 《爱情保卫战》

主持人:赵川

简介:《爱情保卫战》是天津卫视2010年推出的情感心理节目,由赵川主持。

节目把现实中青年男女在恋爱过程中遇到的各种困惑与矛盾搬上舞台,双方通过交流、沟通与争辩把内心的痛苦与困惑全盘托出。节目现场邀请情感专家为情侣提供理性分析、科学考量、恋爱指导和情感忠告,倡导正确的恋爱观、婚姻观、幸福观。同时也邀请明星夫妻等社会人士指导。节目于每周三、四、五晚22:00在天津卫视播出。

No.5 《经典传奇》

主持人:曲洪禹{传奇故事江西卫视}.

简介:《经典传奇》是江西卫视于2010年2月1日推出的的一档历史人文故事节目。

《经典传奇》继承《传奇故事》的人性化讲述,同时力求突破。内容具有《传奇故事》“加”美国《探索》纪实的风格。节目亮点在于选题的“升级”,选题集中在重大历史问题,时代人物,动人心魄的政治军事斗争,以及离奇事件等。除此之外,选题在“传奇性”的基础上,还具有“经典性”、“热点性”、“阶段火爆性”的特点,具有历史可靠性。

No.6 《金牌调解》

主持人:章亭

主要嘉宾:胡剑云、柏燕谊、柏万青、朱茵

简介:《金牌调解》是江西卫视推出的一档演播室对话节目,由章亭担纲主持。节目集“室内剧”、“真人秀”、“泛法制类节目”、“公开法庭式”和“娱乐节目”为一体,主持人和人民调解员现场为“当事人”排忧解难。融和法庭辩驳元素,通过舞美、灯光、镜头等表现手法,给普通民众的情感提供诉求平台。节目于2011年3月21日21:15在江西卫视首播。

No.7 《鲁豫有约》

传奇故事江西卫视《六》

浅谈《传奇故事》的叙事结构方式

浅谈《传奇故事》的叙事结构方式

摘要:《传奇故事》是江西卫视自办的最有特色的一档民生新闻节目。节目口号为“每天一个故事,纵览天下传奇” 《传奇故事》栏目是江西卫视2005年元月份开播的一个日播节目。仅仅开播三个月后,就跻身尼尔森全国卫视晚间收视前50名,六个月后,前30名,9个月后,前20名,11个月后,前10名。据最新尼尔森数据显示,平均千人指数已经达213,最高千人指数达414。在第二届全国故事类节目研讨会上,各电视台故事类节目的制片人纷纷表示:现在的电视人要会讲故事,不会讲故事就不是好的电视人。而《传奇故事》的成功正是在于“会讲故事”,在于其独特的叙事方式

浏览次数:  更新时间:2017-03-17 12:49:19
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