范文大全 | 作文大全 | 好文分享 | QQ头像 | 资源网 | 说说

东方时空影视评论

东方时空影视评论(共9篇)东方时空观后感东方时空观后感说真的,看完这个栏目,我感触颇深。一个十九岁的女村官就那样热情洋溢地上岗了,她的如火热情给那个清寂的小村落带来了几多热闹,与此同时,因为这事还算“稀罕”,在全国也掀起了不小的波澜。我个人觉得吧,“大学生村干部”现在已经成为了一个很敏感的话题,争议是有,但我们已经走出了勇于,下面是新魁文章网(www.zhangxingkui.cn)小编为大家收集的东方时空影视评论,希望对大家有所帮助。

东方时空影视评论

东方时空影视评论《一》

东方时空观后感

东方时空观后感

说真的,看完这个栏目,我感触颇深。一个十九岁的女村官就那样热情洋溢地上岗了,她的如火热情给那个清寂的小村落带来了几多热闹,与此同时,因为这事还算“稀罕”,在全国也掀起了不小的波澜。我个人觉得吧,“大学生村干部”现在已经成为了一个很敏感的话题,争议是有,但我们已经走出了勇于探索的路子,中国广大的农村是需要“大学生村干部”的,可能新鲜的“大学生村干部”行走在山乡村野的时候,因为陌生,因为不适应,因为能力,因为所学专业与现实农村不合拍等诸多原因而做不出什么让村民如愿的大事,但至少,“大学生村干部”的到来会刺激村务的逐步规范,会给村里的发展带来一派朝气蓬勃的新景象,我想这一些可喜的细小的变化不仅仅会体现在我们用眼睛可以看到的变化上,更重要的是改变在村民的观念的变化上。就像我吧,我是多么想把我们村的路铺上漂亮的水泥路,装上明亮的路灯,建成村里的文化广场,村民不再去喝污染水而是喝上放心的“安全饮用水”,但,我没有那么多钱,怎么办?面对这样的现状,我就只能“束手就擒”吗?悲观无用,失望无用,要想干点什么,不是沉醉在这些“丰功伟业”里,而是力所能及地去做一些小事,于是,组织村民跳舞,创办《尹庄科技》,成立"尹庄村少年儿童活动中心",这些点点滴滴的小事我做得很用心,不也得到了村民的理解与支持了吗?不也得到了村民的拥戴和称赞了吗?物质生产对我来说的确是弱项,精神文明建设就要扎实跟上。所以,我觉得无论是哪个大学生村干部,都不能过于急躁,大事可能做不了,就先做小事吧。关于新闻中的主人公白一彤,她的所谓抱负是远大的,但现实确实是有些残酷的,每走一步都是需要脚踏实地地付出,我真诚希望她能顶得住压力,纵然她的雄伟抱负未必能最终实现,但我觉得尽心就好,力所能及,身体力行,尽心竭力,我认为她这样就已经是交上了圆满的答卷,给自己,给村民

东方时空观后感

看完《东方时空》我很感动。内容是这样的:一个在温州打工的河南人李学生在买葱回家的路上为了抢救两个在轨道上玩耍的儿童,不惜牺牲自己的性命。最后的结果是,两个孩子中的男孩被及时扔了出去而获救,因抢救女孩的速度没有火车快,导致他自己和女孩两个都被撞死了。

目击者接受采访时说,当李学生把这个男孩甩出去之后,如果他不再转身去抢救那个女孩的话,他很可能不会死。他在温州打了七年的工,他所在的工厂厂长在接受采访时被问到是否为这样的同事而感到骄傲?他说他现在的感受无法形容,很难受。"即使金钱再多,荣誉再高,但我再也见不到我的好兄弟了."这话说得多真实呀!的确如此,是生命重要还是钱和名誉重要呢?人的生命是非常脆弱的,而钱没有了,还可以再赚,名誉没有了,至少还是可以生活呀!不知什么时候,我的泪水顺着脸颊流了下来。他的女儿现在被政府照顾,在温州的某所较好的小学读书。记者采访她时,她是这样说的:“我现在宁愿爸爸还活着,也不愿被大家关心着。”

我想,如果我是李学生的话,该怎么办呢?是救人还是不救?就算我没有私心的话,也是很难抉择的!

东方时空观后感

刚刚又看了一期东方时空节目,其中一个栏目写的是吉林省某投彩站一名月薪350元的中年妇女—王荣华受别人委托买的一注彩票中了全国只有两注500万元的其中一注后,及时通知中奖人来领取还揣在她口袋里的那张彩票。彩票背面已声明此票不记名,意思很清楚,若她将那500万元独吞后,即使委托人跟她打官司的话,也很难胜诉。但她没有那样做,凭着一颗善良的心将那张彩票物归原主。当时有记者要采访中奖人,她在电话里问过委托人的意见,委托人说不愿接受采访。为防意外,她和中奖人约好,等她在投彩站看到中奖人来到门口的时候,自己跑出去,将中奖人“赶”出老远,才将彩票交给那人。此种行为遭到周围很多人的非议,有人说她的脑子就是花500万元也治不好,有人不屑她这种高尚的举动,有人怂恿她老公揍她一顿,还有人说她是那投注点的一个托儿。她听了心里很不舒服,因为她没收过人家一分钱,好在有老公和儿子支持着她。由此,我觉得她这种人在如今这个物欲横流的社会中真的是廖廖无几,她的家庭如今还借着外债,她的儿子复员之后的工作还没有着落。虽然如此,但她丝毫不为那500万元所动。还有一点就是我觉得她找到了一个好老公,这一点非常重要!

当两个相爱的人当中的一个做了一件认为自己没错而又让大多数人感到不可思议的事情的时候,非常需要另外一个人的鼓励与支持。如果后者给予了她(他)所想要的那些,那么她(他)应该算是一个比较幸福的人,在这里,我想说的是纯精神上的,暂且不提物质上的因素。如果我能找到那样的人,那么我的今生也就足矣。呵呵!难哪,时间已不容我去细细选择了,恐怕我就是打着灯笼也找不到那个人了。不过,也让我遗憾的是,像我这样的人,不知道这世上还有没有人打着灯笼在寻找呢???我不知道,如今,我也不想知道。因为我都快麻木了,真的快麻木了!

东方时空影视评论《二》

东方时空观后感2010

(1)一个在温州打工的河南人李学生在买葱回家的路上为了抢救两个在轨道上玩耍的儿童,不惜牺牲自己的性命。最后的结果是,两个孩子中的男孩被及时扔了出去而获救,因抢救女孩的速度没有火车快,导致他自己和女孩两个都被撞死了。

目击者接受采访时说,当李学生把这个男孩甩出去之后,如果他不再转身去抢救那个女孩的话,他很可能不会死。他在温州打了七年的工,他所在的工厂厂长在接受采访时被问到是否为这样的同事而感到骄傲?他说他现在的感受无法形容,很难受。"即使金钱再多,荣誉再高,但我再也见不到我的好兄弟了."这话说得多真实呀!的确如此,是生命重要还是钱和名誉重要呢?人的生命是非常脆弱的,而钱没有了,还可以再赚,名誉没有了,至少还是可以生活呀!不知什么时候,我的泪水顺着脸颊流了下来。他的女儿现在被政府照顾,在温州的某所较好的小学读书。记者采访她时,她是这样说的:“我现在宁愿爸爸还活着,也不愿被大家关心着。”

我想,如果我是李学生的话,该怎么办呢?是救人还是不救?就算我没有私心的话,也是很难抉择的!

说真的,看完这个栏目,我感触颇深。一个十九岁的女村官就那样热情洋溢地上岗了,她的如火热情给那个清寂的小村落带来了几多热闹,与此同时,因为这事还算“稀罕”,在全国也掀起了不小的波澜

(2)20世纪初的中国虽然国土辽阔,但是经济却处于世界的落后地位,西藏地区则更贫穷,那时那儿居然还处于封建农奴制社会。不过一眨眼的功夫,60年后,中国已经成为经济大国了,东部沿海地区特别发达,但西藏的综合实力却令人担忧。

如今,西藏在中央政府的支持下,已经创建了西藏电视台,这对于一个偏僻的边疆地区来说,已是一个极其伟大的成就了。随着时间的推移,电视节目变多了,收视率也在日益增加。

中国的变化,让我感慨万千。从前的中国是名副其实的“东亚病夫”,那时,城市的街头上到处都是自行车。没想到,21世纪的中国立刻给人一种耳目一新的感觉,旧金山前市长艾格诺斯还曾用“吃惊”这个词来形容中国的变化。中国也是一个人才济济的国家,就算是大学生都有可能找不到工作,所以我要好好读书,为未来的中国出谋划策。

(3)一个聋哑女孩踏上了挣钱7养家的路,初到上海的她,因未事前认清路线,而导致了她在火车站走失,她的父亲在此刻焦急万分,在最终商量后,决定向铁路部门的民警报案,警方得知后,在火车站的人海里找到了她,媒体得知此事件后,便将其报道到了网上,一位外国华侨女孩与他的丈夫看到后,便将这个聋哑女孩接到了自己家,还教她了英语,数学等知识,女孩在“充电”过后,终于顺利的进入了一家公司,成为了一位白领。 看完这个故事,心里不知怎么的,有种酸酸的感觉,更宝贵的是,

我在看完之后悟出了个道理:每个感人置身的故事,总像部悬疑片,他们一环扣着一环,而解开这些环的可能是职责,也可能是本能,更可能是爱。

东方时空影视评论《三》

央视一套发展情况简介

发展情况简介

央视一套作为中央电视台的首位的频道,又是综合频道,其发展基本代表了整个中央电视台的走向。其发展经历主要分为三个部分。

北京电视台时期

1958年5月1日,北京电视台(央视前身)开始试播,经4个月的试播后于当年9月2日晚19:00正式播出。CCTV-1正式播出时为每周播出4次,节目信号范围仅限北京地区。

1967年1月6日,受“文革”影响,北京电视台暂停播出,但遇到有重要活动仍然播出,2月4日恢复播出,每周只播1次,此后逐渐增加到每天1次。

日起,CCTV-1的开播时间由19:00提前到9:00。同时在下午安排休台时段,夜间在23:30休台(春晚和特殊状况除外)。

改版注重对大众收视品味和收视规律的分析,强化了观众对象的大众化定位和节目的精品化策略。 第二次改版(2004.08.31-2008.12.31)

2004年9月1日,CCTV-1改版,突出“综合+精品”的定位,强化了综合频道在全台各频道的龙头地位。 第三次改版(2009.01.01-2009.09.27)

第四次改版(2009.09.28-2010.07.11)

2009年9月28日,CCTV-1改版并开播高清信号,实现高、标清同播。

第五次改版(2010.07.12-2011.07.30)

第六次改版(2011.08.01-2012.12.31)

第七次改版(2013.01.01-2015.12.31)

第八次改版(2016.01.01-)

2016年4月2日,由于亚视免费电视牌照届满,CCTV-1(香港版)于当日停播亚视版。

发展趋势

从起初立台之时仅有的新闻为主发展到后来的综合精品频道,央视一套的发展即是一个在扩大受众群的过程,它的自我不断完善也代表着央视在对自己的体系进行着完善,一次次的改版也能让受众看到不同的变化。同时作为作为中国最能代表官方立场的频道,央视一套也在实时跟进传达着党的核心思想和理念,通过饱含当下正确思想电视节目对群众进行着思想教育。

未来的央视一套应该会继续坚持目前的状况,不断完善发展,虽然许多时候央视部分节目的收视率并不可看,但是它有着最稳固的基础受众群。所以在未来,央视一套仍会在领航中国电视事业的路上不断发展。

东方时空影视评论《四》

2016年江西编导联考真题

2016年江西编导联考真题

戏剧影视文学(广播电视编导)专业(总分200分):笔试《文学常识、影视常识(50分)与写作(100分)》(满分150分)+面试(命题编讲故事)(满分50分)

一、选择题

1、曹植的代表作是( )

A、《燕歌行》B、《短歌行》C、《洛神赋》D、《秋歌赋》

2、中国广播第一次进行的实况全国广播( )

A、第一次全国代表大会B、开国大典 C、新中国成立D、10周年纪念日

3、《岳阳楼记》、《醉翁亭记》、《黄鹤楼之送孟浩然之广陵》这三首诗涵盖的三大名楼分别位于哪个省份( )

A、湖南、湖北、安徽、B、湖南、安徽、湖北C、安徽、湖南、湖北D、湖北、湖北、安徽

4、中国彩色电视节目播出比美国晚多少年( )

A、19 B、17 C、21 D、22

{东方时空影视评论}.

5、不属于张爱玲创造的人物( )

A、长安B、李佩钟C、佟振保D、葛薇龙

6、下列有关第二代导演的表述中,不正确的是( )

A、完成了中国电影从默片到有声片的转变

B、反映社会生活,同事注意把写实和电影化结合起来

C、发展了民族电影自身的艺术手段和表现技巧

D、主要人物有蔡楚生、郑君里、费穆、崔巍、桑狐等。

7、没得茅盾文学奖的是( )

A、《黄河东流去》B、《人生》C、《许茂和他的女儿们》D、《冬天里的春天》

8、影片《一讲春水向东流》中,张忠良与王丽珍在大厅里跳探戈,特写镜头上移,拉出,两个日本宪兵在上海市郊持枪巡逻,这种蒙太奇手法是( )

A、平行式连接B、细节式连接C、相似式连接D、逻辑式连接

9、普希金的作品( )

A、《罪与罚》B、《泽马尔克斯》C、《伊凡▪伊豆之死》D、《叶甫盖尼▪奥涅金》

10、被电影评论家称为唯一一个“既能够被最贫穷和最幼稚的观众欣赏,又能够被能力水平最高的和最博学的观众欣赏”的电影大师是( )

A、 乔治▪梅丽爱B、查理▪卓别林C、大卫▪格里菲斯D、卢米埃尔兄弟

二、填空题

1、《诗经》是汉朝代开始成为经典,史称诗经。

2、剪辑师在组接镜头,进行时空转换的时候,舍弃所有的传统技巧(淡、化、划、圈等)而直接使用“切”,这种剪辑方法称为无技巧或零度剪辑。

3、巴尔扎克笔下两大吝啬鬼形象:欧也尼▪葛朗台和

4、西部片大师约翰▪福特导演的《关山飞渡》被称为好莱坞的叙事典范。

5、唐宋八大家中官至宰相的是王安石。

6、贾樟柯的“故乡三部曲”的拍摄地点是汾阳。

7、埃斯库罗斯现存的作品是《被缚的普罗米修斯》。

8、梅里爱开创的《月球旅行记》是第一部科幻片。

9、1951年获苏联斯大林文学奖中国作家是丁玲和周立波。

{东方时空影视评论}.

10、1990年吴文光拍摄的独立纪录片是《流浪北京》,被称为中国内地纪录片的开山之做。

11、鲁迅为《呐喊》安置光明的尾巴的两部作品是《药》和《明天》。

12、中国在国际顶级电影节上首次获奖,标志着中国电影迈向世界电影的是《红高粱》。

13、老舍《四世同堂》包括:《惶惑》、《偷生》、《饥荒》。

14、摆脱三一律,将电影发展成一门独立的艺术的导演是格里菲斯。

15、中央电视台1993年和1994年分别开办新闻杂志节目《东方时空》和《焦点访谈》。

三、影视评论(满分100分)

观看由刘文导演的纪录片《南海一号》第三集《浮出水面》对该片作出评析,撰写不少于800字的影评,题目自拟。

要求观点明确,条理清晰,能运用影视拍摄相关术语进行评析与论证,能较好地体现基本的影视素养。切记写成感想式的观后感、随笔或散文类文章。

东方时空影视评论《五》

敦煌纪录片观后感800字3篇

敦煌纪录片观后感800字3篇

敦煌纪录片观后感800字1篇

最近看了纪录片《敦煌》,拍的很用心很规整的一部纪录片。看的时候小小地感动了一下:因为题材本身,因为许巍的主题歌,因为张楚何勇的配乐,因为镜头的整洁,因为周兵许巍张楚何勇都生长于古时的丝路上......更是因为:周兵一直在做纪录片,张楚许巍他们一直在做音乐。

导演周兵是原《纪事》的制片人,所以积累了大量拍纪录片的经验。在此怀念下《纪事》,它是《东方时空》里我最喜欢的一个子栏目,每期都会播出一个纪录片或专题片。但是,《东方时空》先是改版又是改主持人最后改播出时间,把自己改的渐渐淹没于荧屏里。我在台里听到改版就头疼,我们做电视的为什么总要改版呢?是观众浮燥还是我们更浮燥?寿命很长的《动物世界》正是因为不改才屹立不败,连音乐都是十几年前的那个音乐,大家还是很喜欢看。

我喜欢做电视,却越来越少看电视。现在,屏幕上玩过选秀之后玩明星,玩过明星之后玩相亲,一浪高过一浪。纪录片,越来越难看到了。我承认我也是其中做无聊节目的一员,尤其是娱乐节目,做的时候很热闹很刺激,特别是直播前精神昂扬,调光时的一束追光或对讲耳机里同事的对话都能激起对工作的热情,如果某次,哪个机位换了摄像或者导播换了人我都会觉的没谱,庞大的舞台和同事团队仿佛泰坦尼克,和灯光音响一样变幻多彩。但是节目结束之后,音乐还在耳边挥之不去,舞台上瞬间人去楼空,听着同事们一声声收工的声音,看着黑暗的舞台,心里比舞台更加空洞,似乎什么也没有留下,只有幻觉般的过眼云烟。

这个时候电视吸引我的,不是因为作品的问世感,而只是它不可或缺的团队精神。同时,我也无限怀念起纪录片。

拍摄一个纪录片周期很长,拍摄过程较闷。敦煌纪录片观后感800字3篇敦煌纪录片观后感800字3篇。拍摄周期从最短的几天到几个月甚至几年,需要一定的沉淀和耐心。前期对画面质量和镜头语言要求较高,所以摄像要扛大机器,以拍出小机器拍不出的景深感,一个大摄像机的重量有二十多斤,每次摄像需要一扛几个小时,天天如此。而回来后素材的选取率基本是1/10或者更低。现在我还能记起原来那些炎热的夏天,我们出差很多天到一个地方,装着满满BT带和充电器,带着沉重的大摄像机和三角架拍摄纪录片的日子。

相比前期的劳累,纪录片的后期也颇费功夫。首先对稿子的要求很高,因为镜头太多,需要一个个记镜头、同期声。我们做后期时都喜欢开夜车,因为白天编辑室里人多静不下心,到了夜晚,没人抢编辑机,没有声音打扰,干起活儿来很有感觉。我喜欢这个过程,说不准原因,虽然很累,但是真的很喜欢。等到片子做完时,差不多眼皮都睁不开了,但这时也是最兴奋的时刻,因为可以坐下来一遍一遍观赏劳动成果了。

敲完这些字的时候,()仿佛时光回到了十年前。的确,找一个有意义的选题,搭档一个默契的摄像,再加上一个幽默的司机,一起艰苦而专心地拍些日子,再经过我们的手变

成一个个片子,给它们起一个个名字 ,这样的工作再累也有意思。

和同事交流时他说:"年纪越大越爱看纪录片了,安静下来看纪录片是一种享受。"我说:"我年轻的时候就已经喜欢纪录片了。敦煌纪录片观后感800字3篇

如今电视里浮躁的东西太多,沉下心来认认真真做的片子很少,有些虽有诚意水平却欠缺,有水平没境界还是问题,总之想在电视上看到点好东西真难。大年初一到初十,中央电视台新闻频道播放了纪录片《敦煌》(10集),我一集没落很认真看完了,很喜欢,总想写点什么记录下来。

这几年电视里经常会冒出一些大制作的东西,所谓大,自然是投入大,但未必水平高,有些实在是生造出些大场面的热闹,胡扯地糟蹋钱;还有一些投入大也确实有诚意,因制作者水平问题,出来的东西大而空洞、华而不实,用力过猛却难打动人,再加上如今是个炒作的社会,万事不离一个炒字,"震撼、终极"之类的宣传词铺天盖地(如果件件如是,人只怕早都被震到地球外面去了!)所以看电视的期望值真不敢太高了,不过记录片《敦煌》的诚意、水平和境界还确实打动了我。

据说为了这部片子,5年里摄制组先后9次深入敦煌,行程数十万公里,拍摄素材近400盘磁带,制作者为了充分了解敦煌的底蕴,多次与敦煌研究院院长樊锦诗及多位敦煌学者、研究人员进行文稿讨论,再将这些徐徐反应出来,采用了一集演一个主要人物的表现手法,拍摄水平也不错,高清摄像,很多画面极美!关键的一点——境界如何呢?以前看敦煌的片子和文章,里面常常会为流失的、损毁的文物痛心疾首,人一激动就难免不客观,纪录片的一大忌讳就是不客观,不过《敦煌》制作者的历史观是以前很少看到的,这部纪录片很平静、如涓涓细流缓缓地去讲一些故事,带给人的不再是恨,而是感动。

片子的定位很恰当,没有想把自己宣传成大制作的东西,而且很少有特别正式的记录片会用许巍的歌声来做主题曲,虽然《悠远的天空》是个老歌,但放在这个片子的片头很合适,悠远、空灵、虔诚的歌声正是这部片子想向人传达的感觉。片头中制作者的名字在显现片刻后即化作了沙被风吹走了,一下子让我心里涌上了淡淡的悲伤,敦煌以及我们和所有的一切最终都会化作沙被风吹走......

好像这是首次对那些原来称为掠夺者的人采用了西方一致认可的称呼"探险者"(探险者本身是个中性词),"探险者们"的所作所为曾经成了中国文化人心里沉沉而尖锐的痛,但是说实话,看了整部片子之后,我不再象以前一样为那些文物被掠夺而愤恨了。敦煌经历了辉煌、沉寂后在中国国力最弱的时候被发现就是最大的悲哀,也就注定了后面悲惨的命运。当年道士王圆箓发现敦煌藏经洞后也曾经上书慈禧请求保护,一些经卷被运到北京,部分就被当官的私吞了,私吞到也罢了,怕事情败露,将那么多年大漠环境中很不容易保存下来的唐时经卷一撕两半,取好的自己留下,剩下的再交上去!英国的斯坦因也好、法国的伯希和也好,包括美国臭名昭着的华尔纳,或骗或买或偷或抢,但是他们知道那些东西的价值,没有糟蹋(华尔纳破坏了壁画),或交或卖都给了各自国家的博物馆,而中国剩下的呢?被撕得不忍目睹,所以想想那些珍宝只要还在,还被好好保护着,就比被自己的败家子毁了还是强太多!再说点题外话,在我看来,美不因政治、国家而存在而产生,美是属于全人类的,我很憎恶一种行为:把艺术品毁掉以抬升剩余

艺术品的价钱!

敦煌的建造持续了千年,一千年间,无数的画师、工匠、雕塑者用毕生心血浇灌出了这一旷世之作,那么多人!能想象吗?那么多人的精神、心血倾注进去形成的东西气场该多强大?{东方时空影视评论}.

那些人的作品很多都可以超过如今所谓的大师,现今的"大师"们为了名与利都太浮躁了,没人会象当年的画师毕生在敦煌临摹,只为在偶尔一个机会里能在一个哪怕很小的洞窟里留下哪怕一面壁画。敦煌纪录片观后感800字3篇书籍读后感-名著读后感-小说读后感-教师读后感等-中小学生读后感。在敦煌,我们看到很多类似吴道子画风的作品,吴带当风,天衣飞扬,满壁风动,曹衣出水......敦煌的美是直指人心的,当一个人去塑造自己所爱的,所追求的,所向往的东西和只是为了名与利做出来的东西就不可能一样!那些制作者们与其说在画画在塑造泥胎不如说是在创造理想的世界!莫高窟一定是有灵魂的,它的灵魂是所有这些创造者以及后来保护者灵魂的汇集,所以它能够那么动人,这种动人一定可以超越宗教和国界,一直被称为强盗的华尔纳在日记中写到"我不是佛教徒,但是这里塑的满天神佛是那么美,美得让我忍不住跪下去"(这与我看到龙门卢舍那大佛的感觉到是一模一样)。

我最近一直在想到底怎么去形容人所创造的美,我想到的词就是"淡淡的......"我一点也不喜欢现在798们所创造出的东西,那些人在为了美还是为了钱中挣扎的很拧巴,美可以高雅可以质朴可以粗犷但不该是狰狞的、张扬的、纠结的,《敦煌》这部片子里在阐述中国美学追求时用了一词"含而不露",我认为就该是我所想到的那个"淡淡的......"吧。

敦煌的舞蹈是专门的一集,在这里又让我想起了小时候念念不忘的舞剧《思路花雨》,英娘反弹琵琶的造型大概算得上是我小时懵懂心灵的美学教育启蒙了,我们的文化总会有些东西慢慢地沉淀在心里成为我们自己的精神家园。

该片中还是有为尊者讳的地方,只提了张大千对敦煌的保护而没有提他对敦煌的破坏!华尔纳破坏的壁画又怎么能和张大千相比??国人接受的教育总是非此则彼的,其实人是最复杂的动物,绝不该是单一方向的,既然如此为什么不能承认呢?这片子中已经用和原来完全不同的视角去看待和体谅王圆箓了,那为什么不能再客观点介绍张大千呢?辩证法存在那么多年了,还非要在宣传上走极端,被表扬的人就不能做坏事?被批判的人就不能做好事?何必呢?

有一点让我略感惊讶的是,保护敦煌的人大多是长寿的,72岁的樊锦诗简直就算壮年,90多岁的学者还有那么多健在,由此我看到了,原来艰苦的物质环境并不会让我们的寿命损失多少,心灵的纯净可以这么有力量!常书鸿、段文杰、樊锦诗......一个一个学者用他们几乎毕生的精力倾注进去保护敦煌,这些皓首穷经、长年修炼的中国学者真值得人去深深致敬!片子最后一集里的一个镜头很美也很有寓意:雨过天晴了,在保护者的墓地和莫高窟直接横跨了一道彩虹,中间是他们种起来的保护林和奔流不息的大泉河,不需要说什么,这座上天给的桥一直联系着那些保护者灵魂和莫高窟的灵魂。

摘一段解说词吧,写得很美:

雨过天晴了,就在墓地与莫高窟之间搭起了一座清晰的彩虹,仿佛要向人们诉说着什么。在墓地的对面,正是莫高窟北区僧侣们修行洞窟,它们也曾经是当年画工们居住的地方。那些没有留下姓名的无名的大师们在画出了令后代儿女骄傲的不朽作品之后,却终年居住在这低矮的洞子里,病了、伤了、老了,直到默默死去。千百年来,他们的魂灵同样守护着这座世界上最大的古代艺术画廊。

片尾曲没有歌声,只要乐曲,音乐响起,让人平静,也让人惆怅......

东方时空影视评论《六》

影视作品分析1 张健

1. 结合国际新闻类评国际新闻的播送特点,新闻内容(新闻类节目细分和发展)? 答:国际新闻新闻内容是对国际上发生的新近事实的报道。一般来说国际新闻新闻内容可以分为两类:一是将国际社会发生的变动事实告诉本国民众,二是将本国的政治、经济、社会等新闻信息传达给国际社会。{东方时空影视评论}.

国际新闻的播送具有以下几项基本特点:

(1)国际新闻的播送以国家或其他国际组织(诸如欧美、联合国等)为主体,大众媒体与本国政府的利益指向一致。

(2)国际新闻的播送是带有大众媒体本国意识形态倾向的新闻报道,是以本国利益为本的有选择、有过滤的报道。

(3)国际新闻的播送和各个国家不同的文化背景有关,是通过大众传媒进行的跨文化交际。比如在对日本大地震的报道上,中国媒体像以往一样为了表现灾难之深、人民之痛而会在画面选择上带有很强的主观性,甚至会有抒情性的音乐,而这种新闻报道方式是为日本本国媒体所摈斥的。

(4)虽然国际新闻的播送带有很强的政治色彩,但在一般的原则问题上会坚持基本的新闻本位,且在不损害本国利益的前提下为坚持新闻理想会和政府有所抗争。

新闻类节目的细分

消息类电视新闻

一种迅速及时、简明扼要地报道新闻事实的体裁。 一种迅速及时、简明扼要地报道新闻事实的体裁。 包括图像新闻、字幕新闻、图片新闻、口播新闻。 包括图像新闻、字幕新闻、图片新闻、口播新闻。 专题类新闻节目

是指综合运用各种电视表现手段与播出方式,深入报道某一重大新闻事 是指综合运用各种电视表现手段与播出方式, 件或某些具有新闻价值又为广大观众所关注的典型人物、经验, 件或某些具有新闻价值又为广大观众所关注的典型人物、经验,新出现 的社会现象以及某一战线、地区新面貌等题材的新闻报道形式。 的社会现象以及某一战线、地区新面貌等题材的新闻报道形式。——杨伟 杨伟 电视新闻节目分类与界定》 光《电视新闻节目分类与界定》,中国广播电视出版社

包括专题新闻、 电视专访。 包括专题新闻、电视深度报道 、电视专访。 电视专访

电视新闻评论

就新闻事实发表议论、见解的节目类型。 就新闻事实发表议论、见解的节目类型。

发展(为书的目录,大家写的时候自己组织语言,把这些连贯起来哦)

一曲折创业阶段(1958—1979)

1. 早期电视新闻节目(1958—1966)中国第一家电视台——北京电视台成立,早期新闻节目的样式,地方电视台的新闻节目,国内新闻节目艰难起步,国际新闻节目来源渐多,体育报道的兴办和实况转播的运用

2建立外宣业务,开展政治宣传攻势

文革”期间的电视新闻节目(1966—1976)

电视新闻节目的发展受到严重冲击

3“文革”中的新闻报道

过渡期电视新闻节目(1976—1979)

过渡期的历史背景

创办《新闻联播》

二 调整改进阶段(1980—1992)

1电视新闻报道的内容拓展

(1)、批评报道增多,舆论监督职能渐显

(2)报道党、政的重大事件及活动,政治透明度增强

(3)经济新闻比重加大,初显服务意识

(4)电视报道领域拓展,迈出改革步伐

(5)军事新闻的发展

(6)国际新闻和对外报道得到重视

2 电视新闻传播方式的改进

(1)增加播出时段,改进编排方式

(2)新闻评论等深度报道开始出现并得到发展

(3)报道方式与传播方式的进步 3 电视新闻体制的变革

三 高速发展阶段(1993—2002)

第一节 电视新闻消息类节目日益丰富

一、综合类新闻节目全面设置

二、分类新闻节目大量涌现

第二节 电视新闻专题类节目的发展

一、《东方时空》类新闻杂志

二、《焦点访谈》类新闻述评

三、《新闻调查》类深度调查报道

第三节 电视新闻谈话类节目的勃兴

第四节 对外报道得到加强

第五节 重大报道进入全新的阶段

一、对重大事件进行全方位、多角度的同步直播

二、应对重大突发事件的能力增强

三、整体合力突出重大报道 第六节 新闻频道开始出现

四 多元化发展阶段(2003—2008)

第一节 央视新闻频道节目

一、央视新闻频道组建过程

二、央视新闻频道的基本理念与节目设计{东方时空影视评论}.

三、重大报道与灾情报道提升央视新闻频道影响力

四、新闻频道背景下央视与地方电视台的合作

第二节 省级卫视新闻节目

第三节 地方电视台新闻节目

一、地方电视台新闻节目的构架

二、地方电视台的民生新闻热潮 三、媒介融合背景下的地方电视台新闻节目

四、地方电视台与央视的新闻竞争

3.主持人在电视中的主体作用有哪些?

什么是主持人的主体作用

主持人的主体作用,就是个人对节目所起到能动的功能性的作用。它所包含的内容是人在自觉活动当中不可缺少的能动性、自主性、自为性。

能动性:主体的能力,自觉、主动的选择

自主性:作为主体的权利

自为性:有很强的目的性,并且能够有控制地向那个目的靠近。

可以从两个关系中理解

1、主体和客体的关系

2、主持人和他所在的创作群体之间的关系

主持人是节目主体的重要组成部分

所有主体对客观存在的反映首先是不同的,其次是存在水平的差异

主持人是节目主体的重要组成部分,其能力在很大程度上决定了媒体的形象和水平

主持人是客观存在的社会生活与节目阅听者之间的中介。需要做能动的反映。 事实——主持人—— 读者、听者、观者

如何发挥主持人的主体作用

主持人的零度与偏离

零度是一个语言学概念,其标准状态是科学论文中的语言,用在主持人节目中,借以表示主持人在节目中出现前后,节目既不增值也不贬值的状态。

零度状态是理论上的,事实上很难出现,它是一个理论坐标,以表示主持人的无增值状态。 偏离就是从零度状态的偏离。是从无增值状态到有增值状态的偏离。

答:一、主持人是党、政府和人民的喉舌

二、主持人是“台标”

三、主持人是广播电视节目质量的“把关人”

四、主持人是节目的灵魂

五、主持人是社会舆论的倡导者

六、主持人是广播电视节目联系受众的桥梁

4.凤凰卫视在中国本土的播出,在传播方面有何可行之处?

凤凰卫视之相对大陆媒体优势

1.就凤凰卫视自身而言,地处经济发达的,信息多元,文化交汇的国际化都市香港特区,具有内地媒体无法比拟的地缘优势;

2. 凤凰卫视从成立之初就与国际传媒巨头新闻集团进行合作,不仅可以获得更加丰富的电视画面,而且可以获得更多的独家新闻资源。同时,这也更加方便凤凰卫视引进世界先进的新闻制作理念和运营模式;

3. 凤凰卫视对于大陆来说,它是一个境外媒体,它从一开始就按照一个纯商业的电视台的模式进行运作,相对于内地媒体,少了很多体制上的限制。这就是的它拥有更多的媒体言论自由,而且可以少顾及太多的体制束缚;

4. 凤凰卫视“开拓新视野,创造新文化”的独特定位的提出,满足了大陆媒体不能提供给观众的资源。也使得凤凰卫视个性鲜明,树立了良好的品牌。比如“每当大事发生看凤凰”等等。

大众传播中的个性化特色

1.“说新闻”——建立传播者与受众的服务关系

2.确定主持人媒介中心地位——以人际传播和群体传播消除大众传播的缺点

3.著名文化学者介入电视、开设栏目——舆论领袖强化传播效果 4.媒介个性化、主持人风格个性化——以不断创新的个性化特色塑造传媒品牌

三、凤凰卫视在中国本土传播方面有什么成功之处?

凤凰卫视的新闻节目与其他华语新闻类的节目相比较:

第一、我们的话语空间不是地方色彩的。比如说中国大陆的新闻节目,香港台的新闻节目、台湾台的新

闻节目,都比较着重当地区域内的新闻,而凤凰卫视比较广泛,是采取泛中华的态度,关注中国国内的新闻,也关注香港、台湾的新闻,所以它的视野比别的媒体更广阔一些,那些具有非常好的区域、地方色彩的新闻也是必须的,但凤凰在这点问题上有所区别。

第二、 第二,凤凰卫视的角度是以一个泛华人的特色为基点的,是站在全球华人的角度上解读世界大

事,包括两岸三地、全球华人的角度,可能视野更宽泛一些,毕竟代表了另一种声音和角度。 第三、第三,凤凰卫视的新闻评论、时事评论也是用同样的立场来观察和体现的,所以它的立场和观点

也并不一定是最新锐,也不一定是最集中的,但本身代表了全球华人共同的价值趋向。

成功之处

首先,凤凰卫视非常强调直播。直播的理念贯穿始终,播音员24小时在直播棚里。对世界重大新闻、重大事实的报道也多用现场直播的方式。这是我们的一个基本特色,强调直截了当、迅速快捷。

第二,我们在新闻言论的空间方面,在坚持华人立场的基础之上,尽量多元化。比如说有报天天读,网罗天下等等,他们所荟萃的文摘、报刊、杂志类的,都具有相当多元化的视野,相当广泛的空间,这也是凤凰在形式方面不同的部分。你应该注意到了凤凰卫视的《时事直通车》,我们并没有把它叫做新闻节目,这是出于一个非常重要的考虑,不要让我们背上有闻必录的包袱,我们把它定位资讯化、杂志化,这个新闻选择的空间弹性和余地更大一些,现在它也表现出的生命力比较强。

凤凰受欢迎和凤凰的节目质量有很大的关系,而凤凰的节目质量又与人性化的节目表现形态、个性化的节目表现形式是密切相关的。过去,我们所生活的环境是非常强调千人一面,而凤凰强调一人一面,张扬个性的特色,我非常高兴看到这种特色在内地已经有了非常好的弘扬。这是一个色彩缤纷的世界,这

是一个千姿百态的世界,所以凤凰所传递的这样一种个性化的节目特色得到了观众们的认可,得到了行业中的专家和媒体人的认同和关注,是有其时代基础和时代背景。所以,我个人看法是凤凰的成功,和凤凰的节目之所以受欢迎,都离不开这样的尝试。

凤凰卫视这些年来,在中国大陆可谓一路走红,像燃烧的火一样不断地往上窜,大有取代中央台的架势。坊间有人认为凤凰卫视是时代的产物,其成功带有很多的偶然性。然而我对此有不同看法,凤凰之所以能俘获大陆观众,并不是偶然的,而是其精心策划所产生的效益,只要你用心地琢磨就会发现,凤凰几乎每一个栏目,都透出匠心独运的策划功底。

5.娱乐节目怎样才能实现高尚的心理趣味,怎样让观众“乐”?

答:(1) 通俗而不低俗:娱乐节目是可以通俗化的,这是社会现实所决定的,是从初级阶段国情出发的。娱乐节目在力求大众性与通俗化,强化突出娱乐消遣功能的同时,不能忽视社会效益,违背道德价值观与审美取向。娱乐的个性足通俗与快乐,但不能以牺牲格调与品位为代价。

(2) 创新知识与娱乐结合:电视娱乐节目要提高娱乐传播的文化内涵,要致力于提升品质和品位,加强知识性和创新意识。例如著名的日本创新竞赛类节目《超级变变变》,这个节目以平民为参与对象,以创意为电视竞赛内容,继承娱乐节目传统的娱乐性、互动性的同时增强了知识性和创新性。

(3) 坚持走平民路线:以人为本,走平民主义路线,加强娱乐节目的互动传播,这也是娱乐节目为了更受大众欢迎所必需具备的。和任何大众传播一样,电视娱乐传播要赢得观众,必须建立“受众本位”的传播观。在以受众为本位的传播关系中,受众是传播者服务的对象。纵观一些娱乐节目,“平民化”与“生活化”已成为其重要的传播策略。

(4) 切勿盲目模仿,加强节目创新:中国电视娱乐节目应致力于实现“本土化”传播。我国的娱乐节目最初是从模仿国外的娱乐节目开始的,到现在发展至今,很多节目仍然继续模仿国外节目。这种不顾中国国情和人民大众的接受心理,单纯的生搬硬套、机械模仿的做法只会将中国的娱乐节目作为外国娱乐节目的复制品,犹如别人的影子,无法登上世界舞台。中国电视娱乐必须面对竞争,多多挖掘我国丰富的传统资源和民间资源,加快娱乐节目的本土化进程。中国电视娱乐传播只有立足于中国文化,充分研究中国人的审美趣味和接受心理,致力于推出适合中国百姓所喜闻乐见的节目,才有可能赢得更多受众,才能走向世界。

(5)媒体自律,舆论监督,抵制低俗:作为具有引导大众的电视媒介,应当担负起社会责任,加强自律,并且提高自身的文化素质以及道德修养。我们的电视娱乐节目的工作者需要从我做起,抵制低俗化的节目内容,努力使节目朝着健康积极,趣味盎然,生动活泼的方向发展,应该把“引导大众”放在第一。 娱乐不是“愚乐”,和谐是大众所共同追求的,这样会给社会大众带来真正娱乐的愉悦。

6.电视新闻类节目内容和形式间是怎样一种关系?

形式与内容的关系形式和内容的关系是复杂的:同一内容,由于条件不同,可以有多种形式;同一形式也可以表现不同的内容;新内容可以利用旧形式,旧内容也可以利用新形式。内容与形式,是一对广泛而又具体的概念,它们之间的区别是相对的,而不是绝对的, 内容与形式的关系,是辩证统一的关系:没有内容,形式就无法存在;没有形式,内容也无从表现。这两者是相互依赖、相互制约,各以对方为存在条件的。因此,我们只能在抽象的意义上把它们分别开来。

内容与形式的关系也不是并列的、没有主从之分的,在两者之间,内容起着主导的、决定的作用。内容决定形式,形式为内容服务,这是内容和形式的一般关系。

内容与形式是对立的统一。内容和形式是现实事物的内在要素和结构方式这两个不同方面,两者是对立的。同时,内容和形式又是相互依存的。任何内容都具有某种形式,离开了形式,内容就不能存在;任何形式都是一定内容的形式,离开了内容就没有形式。

内容和形式又是相互作用的。

第一,内容决定形式。{东方时空影视评论}.

第二 形式对内容有重大的反作用。

第三 内容和形式是相互作用构成两者的矛盾运动。

新闻节目中内容与形式

一、根据不同的节目形态把握形式

节目形态是一个电视节目相对稳定的内部和外部特征,其核心则是节目形态的限定性,即“制作者通过自觉设置对电视节目的内容与形式做出的比较明确的限制”。

每一种电视新闻节目有着自己独特的叙事方式和表现手法,它们在借助和运用画面、声音等表现元素上各有侧重。选择不同的表现元素,以及对这些表现元素的不同组合,都将产生不同的意义和效果。 电视新闻深度报道需要根据自己栏目的特点,选择恰当的表现形式。包括镜头和拍摄手法的独特、画面叙事手法的巧妙、配音、音乐等的深邃、情节起伏波折,评论的深独到等要素,这些环节都决定着一个节目的风格。一个电视新闻深度报道节目在各个环节都能形成自己的特色,为自己制造一种绝无仅有的话语方式,自然能够形成自己的品牌特征,在观众中形成极高的关注度和忠诚度。

二、电视新闻报道选题要有独特的价值

1.在重大新闻事件中把握好原创性对于电视新闻深度报道来说,“第一”不仅仅体现在时间上第一个报道,更体现在第一个对事件的全面分析和报道。或讴歌、或展现、或揭露、或记录。电视新闻深度报道要体现原创性,是一种全方位记录、长时间记录、大量分析的报道形态。要能够体现出相当影响力,对把握舆论导向起到显而易见的作用。

2.在常规新闻事件中挖掘出独特意义传统新闻的五要素是“何时(when)、何地(where)、何事(what)、何因(why)、何人(who)。”但对电视新闻深度报道来说,这几个要素的组合发生了一些化学变化。在对同一新闻事件的报道上,电视新闻深度报道不仅仅体现这几个要素。而是对新闻事件背后的原因做了大量的挖掘和分析。而电视新闻深度报道节目的深化和探索,需要形成自己独特的手段。

7.电视媒介对体育事业产生的影响?

答:随着现代媒体技术的出现,人们生活发生了翻天覆地的变化。人们可以通过电视收看到各种节目,了解到各类信息,而体育的魔力也通过电视媒体展现在人们面前,人们开始热爱这个项目,并且逐渐增强了关注度。传媒平台对事物有一种独特的宣传能力,它能有效、快速地推动体育产业的发展,让体育产业不断增值,并成为人们生活娱乐的一部分。电视传媒作为主要的传媒技术,实现电视传媒与体育产业的结合,形成一个体育产业中心,积极促进体育事业的发展。传媒在体育事业发展中的作用1.完善体育资源,促进体育事业发展电视传媒的宣传效果明显,它不仅能让人们看到,还能让人们听到,将原本只能在现场观看到的激烈比赛场面传递到人们眼前,打破了时间和空间的限制,使人身临其境。同时,电视传媒还加快了体育在人们生活中覆盖率,拉近了体育项目与人们生活的距离,让更多人了解和认识体育运动。如今,我国电视观众数量正在不断增加,体育节目的收看率也在逐渐增长,人们对体育的爱好日益加深。

8.在众多的访谈类节目中我们如何求同存异?又如何保持他的社会品质和价值品质?

不同区域下的电视访谈类节目的相同

(一)普遍注重纪实性。谈话类节目的纪实性表现在真切的现场感和参与性,现场嘉宾和观众是直接的参与者。在我国的大多数优秀电视谈话节目中,节目都是由嘉宾、观众和主持人共同完成的。谈话类节目所设计的话题都是热门话题,所要求的嘉宾都是名流、典型。他们在屏幕前用生动、具体、真实、可信的话语,讲述着自己的思想、经历和生活,宛如一幅丰富多彩的图画,赏心悦目。纪实性的谈话类节目使观众看到真实的人,真实的事,真实的情。这样真实的谈话节目正是迎合了广大电视观众的需求,使他们真切地看到了毫无矫饰的人和事。各个阶层的观众都能从谈话节目中那些不同身份的人身上找到与自己心理诉求相呼应的位置,从心理上融入话题的拓展和谈话的过程中,对节目讨论的话题以及嘉宾和观众的发言进行思考。<br />

(二)越来越强调亲和力。随着电视谈话节目的不断发展进步,我国的谈话类节目的主持人大都具有个性化的、本色的、真诚的主持特色,能构筑起平台和桥梁,用于嘉宾和观众平等的交流和沟通。现代社会是一个崇尚风格传播与个性传播的社会,只有个性鲜明,独具特色的主持人,才能牵动观众的目光,而这一点也被越来越多的电视谈话节目注重。如:中央二套《对话》栏目开办以来,收视率居高不下,很大程度上是因为张蔚的睿智犀利的个性主持风格,主持人语言要求深刻到位。谈话类节目是人与人的思想碰撞。要产生闪光的思想亮点,需要主持人用深刻睿智的语言作铺垫,激发嘉宾参与节目的热情和兴趣,拨动被采访者的心弦,让他们讲述自己的成功、坎坷和人生故事,给观众以启迪。<br />

东方时空影视评论《七》

2016年编导艺考影视热点传媒资讯汇总

2016年编导艺考影视热点传媒资讯汇总

1、第52届金马奖颁奖典礼于2015年11月21日在台北市国父纪念馆隆重举行。电影________以五项大奖成当晚最大赢家,________凭《老炮儿》获得影帝。

2、东方卫视喜剧搞笑栏目《笑傲江湖》的三位评审嘉宾中善于表演相声和小品的两位嘉宾分别是________、________。

3、由乌尔善导演

东方时空视频 东方时空观后感
浏览次数:  更新时间:2017-03-01 09:10:00
上一篇:《阳光姐妹淘》影视评论怎么写
下一篇:最后一页
网友评论《东方时空影视评论》
本类文章总排行版
本类文章本月排行
本类文章本周排行
相关文章